Все из этих 19 треков, кроме одного, были записаны в декабре 1964 года как запланированный первый альбом Paul Butterfield Blues Band; результаты были отменены и заменены их официальным одноимённым дебютом, выпущенным несколько месяцев спустя. А записи "The Original Lost Elektra Sessions" были вытянуты из архива и опубликованы только в 90-х годах. С участием Michael Bloomfield и Elvin Bishop эти сессии считаются одними из самых ранних в истории блюз-рока. Чрезвычайно похожий по ощущениям на первый альбом, возможно, он немного более грубый по продюсированию и исполнению, но не намного хуже и не отличается от того, что в итоге вошло в настоящий дебютный альбом. Этот альбом, посвященная в первую очередь стандартам электрического чикагского блюза, понравится поклонникам Butterfield, поскольку большинство композиций никогда официально не записывались первым составом (хотя разные версии пяти треков появились на первом альбоме и сборнике What's Shakin'). Allmusic Review by Richie Unterberger
19 песен составляют основу блюза, хотя большинство из них короткие и быстрые. Некоторые песни позже были переработаны, например "Our Love is Driftin'", "Mellow Down Easy", "Just to Be with You". Здесь много стандартов, включая Sonny Boy "Good Morning Little Schoolgirl" и "Help Me", Dixon "Spoonful", Jimmy Oden "Goin' Down Slow", и т. д. А вот Little Walter "Everything's Gonna Be Alright", стала любимой песней Баттерфилда на концертах, как и первая версия хита самого Баттерфилда "Lovin' Cup".
Начало шестидесятых породило несколько новых лейблов рок-н-ролла. Все они вызваны интересом к музыкальным влияниям, живущим в Соединенных Штатах. Таким образом, кантри-рок, джаз-рок, фолк-рок и множество других вариаций стали доступны публике, покупающей пластинки. Но, cамая большая аудитория, казалось, тяготела к огромному возрождению интереса к блюзу, в первую очередь к чикагскому блюзу. Я понимаю, что это громкое заявление, но, похоже, в Штатах существовала социальная динамика, которая заставила обычного слушателя воспринимать блюз как нечто само собой разумеющееся до этого.
Однако в Европе ситуация была иной, особенно Великобритания. Участники британских групп, таких как The Yardbirds, The Rolling Stones, The Animals и некоторых других, годами слушали американские блюзовые пластинки. Многие из них были настолько очарованы музыкой, что разучивали песни, нота за нотой. Так было с молодым Эриком Клэптоном, который признался, что выучил все соло Литтла Уолтера по нотам на гитаре. Несмотря на свое стремление научиться играть блюз, эти молодые музыканты действительно не имели физического контакта с артистами и, следовательно, не понимали большинства нюансов культуры, породившей блюз.
Одной из предпосылок изучения блюза всегда была идея "ученичества". Молодой артист ищет мастера, а затем учится ремеслу у ног подмастерья-блюзмена. В качестве примера этого процесса можно привести Джеймса Коттона, который учился непосредственно у Сонни Боя Уильямсона Второго, или, по крайней мере, эту историю продвигал его публицист.
Слишком много артистов следовали этому плану, я упоминаю об этом только потому, что это считалось важным процессом для любого молодого блюзмена. Я хочу сказать, что в то время как британские блюзовые исполнители учились своему мастерству у пластиночного проигрывателя, Баттерфилд, Блумфилда, Бишоп и большинство других детей (заметьте, я использовал слово "дети") учились своему ремеслу у местных мастеров, Мадди Уотерса, Литтла Уолтера, Хоулина Вульфа и многих других важных фигур. Хотя эти чикагские дети были немного не в своей культуре, поскольку они были белыми, представителями среднего класса и на самом деле не жили в Саутсайде, они с энтузиазмом принимали личные уроки от некоторых мастеров чикагского блюза.
Баттерфилд был не только умным мальчиком, когда приступил к урокам, но и получил некоторое формальное музыкальное образование по игре на классической флейте, что дополняло его природные навыки. Кроме того, дома его окружала разнообразная музыка, и поэтому он знал основы обучения игре. Ему нужны были только хорошие учителя, и он нашел их недалеко от Гайд-парка, где проживал средний класс.
Это подводит нас к теме этого блога. Технически это первый альбом The Paul Butterfield Blues Band. Я понимаю, другой, Born in Chicago претендует на этот титул, но только потому, что это был первый официальный релиз. Оригинальные Lost Elektra Sessions были записаны зимой 1964 года, но продюсер Пол Ротшильд отверг их. Он чувствовал, что это на самом деле не передает того волнения, которое группа вызывала на живых выступлениях. Ротшильд умолял Джека Хольцмана, президента Elektra, чтобы позволить ему отложить альбом в пользу концертной записи. Хольцман неохотно согласился, и мастер-ленты поместили в ротный шкафчик. Затем Ротшильд попытался записать концерт группы в нью-йоркском баре, но это обернулось технической катастрофой. Итак, следующая студийная попытка продюсировать альбом с Born in Chicago TPBBB имел успех, и, как следствие, оригинальные потерянные сеансы Электры были забыты, а затем утеряны до середины 90-х годов, когда Ротшильд провел трудоемкий поиск их в различных шкафчиках хранения в Нью-Йорке и Нью-Джерси.
В течение многих лет я читал ссылки на эти сеансы и всегда надеялся, что они будут обнародованы. Я живу в Канаде, и когда услышал о выпуске The Original Lost Elektra Sessions; то обыскал все магазины компакт-дисков в своем городе, но не смог купить его без большой таможенной пошлины. Итак, в 1995 году я ехал на поезде из Нью-Йорка в Калифорнию, и когда мы остановились в Чикаго, чтобы пересесть на "Калифорнийский Зефир", я использовал свое положение, чтобы выбежать на улицу в поисках магазинов компакт-дисков. Копии ни у кого не было. К счастью, я нашел магазин всего в нескольких минутах от станции и в последней попытке зашел туда и попросил альбом. Я был в восторге, когда продавец сказал: "Думаю, у меня есть один экземпляр". После некоторых поисков он вернулся с ним, я купил его и помчался обратно на станцию. Позже я понял, что это была всего лишь рекламная копия. Этот компакт-диск до сих пор хранится у меня, и он нашел новый дом в моем автомобильном проигрывателе компакт-дисков.
Когда вы посмотрите на трек-лист шестидесятилетней давности, легко неверно истолковать значение альбома. Сейчас названия треков кажутся устаревшими, в подборках нет ничего свежего. Хорошо, это потому, что многие блюзовые группы, игравшие и записывавшиеся с 60-х годов, слишком часто использовали эти песни. Однако в 1964 году группа Пола опиралась на материал, который они услышали в Чикаго, который был если и не актуальный, то всего десятилетней давности. Именно после того, как эти треки были записаны, большинство блюз/рок-групп начали использовать этот репертуар, в основном 1950-х годов. Я размышляю здесь, но если бы альбом был выпущен в 1965 году, как первоначально планировалось, он звучал бы довольно свежо. Это также стало бы эталоном для всех рок/блюз-групп, которые приходили и уходили на следующие несколько десятилетий. Несмотря на этот комплимент, я не думаю, что The Original Lost Elektra Sessions хорошо конкурирует с другими ранними альбомами Баттерфилда.
С момента его выпуска в 1995 году я прочитал много рецензий на альбом, как хороших, так и довольно неосведомленных. Многие, кажется, забывают о том, чтобы поместить альбом в контекст времени и сравните его с более современными альбомами. К середине шестидесятых большинство крупных игроков блюзовой сцены перестали писать новые песни в этом жанре. Баттерфилд и его группа сочиняли новый блюзовый материал, который сам по себе уникален. Кроме того, британские группы не сочиняли много блюзовых песен, казалось, им больше нравится воспроизводить песни, которые они слышали на пластинках.
Итак, The Original Lost Elektra Sessions должен войти в историю как один из первых когда-либо записанных рок/блюзовых альбомов. А еще такие песни, как Lovin' Cup, Nut Popper #1 и Our Love is Driftin' следует считать тремя первыми блюзовыми песнями, написанными совершенно новым поколением блюзменов в новом жанре блюз/рок. Posted by David Hawkins - paulbutterfield.blogspot.com/
Направление, стиль: Modern Electric Blues, Harmonica Blues
Исполнитель: The Paul Butterfield Blues Band
Альбом: The Original Lost Elektra Sessions
Год издания: 1995
Страна исполнителя: US
Издатель (лейбл): Elektra Traditions - R2 73505 Format: CD, Album, Remastered Country: US Year: 1995
Продолжительность: 00:58:57
Формат: flac
Параметры: tracks + .cue + artwork
Источник: freakout
Треклист:
01. Good Morning Little School Girl (2:24)
02. Just To Be With You (3:24)
03. Help Me (2:17)
04. Hate To See You Go (4:35)
05. Poor Boy (3:27)
06. Nut Popper #1 (2:26)
07. Everything's Gonna Be All Right (2:59)
08. Lovin' Cup (2:44)
09. Rock Me (2:52)
10. It Hurts Me Too (2:46)
11. Our Love Is Driftin' (2:30)
12. Take Me Back Baby (2:50)
13. Mellow Down Easy (3:06)
14. Ain't No Need To Go No Further (2:46)
15. Love Her With A Feeling (3:00)
16. Piney Brown Blues (2:15)
17. Spoonful (3:20)
18. That's All Right (3:15)
19. Goin' Down Slow (6:02)
Vocals, Harmonica – Paul Butterfield
Guitar, Organ [Hammond], Piano [Right Channel] – Mike Bloomfield
Guitar [Left Channel] – Elvin Bishop
Bass – Jerome Arnold
Drums – Sam Lay
Art Direction – Rachel Gutek
Coordinator [Project Coordination] – Gary Stewart , Patrick Milligan, Ted Myers
Design – Maria Villar
Design [Cover] – n. kellerHOUSE
Liner Notes – Paul A. Rothchild
Mastered By [Mastered For CD] – Joe Gastwirt
Mixed By [From The Original 3 & 4 Track Analog Masters] – Dan Rothchild
Producer – Paul A. Rothchild
Producer [Assistant] – Mark Abramson
Supervised By [Production Supervisor] – Jac Holzman
music.apple
music.yandex
youtube
Размер архивов (файлов): 371 Mb
Скачать:
kuka.vy
kagaron
vlBEM
Некоторые удивительные жители одного города на российской территории пожелали эвакуироваться на uкраину. Многие, кстати, с жилищными сертификатами РФ.
Ukраина их несколько лет бомбила, обстреливала, кошмарила дронами, а они такие "батько наш бандера" и поехали в говно-страну. И несколько лет назад я бы сильно удивился, но не сейчас. Дело в том, что украинство является очень живучей бактерией, которая полностью отшибает логику и здравый смысл.
Радует только то, что многие из эвакуированных "на родину" вскоре окажутся в подвалах СБУ и будут там визжать от боли:
— За що??? Я ж тильки водовозом був!