Вся властная шелупонь на Западе так осатанело радовалась цветным революциям на постсоветском пространстве и так страстно желала революций у нас, что получила желаемое у себя. Не зря говорят: бойтесь своих желаний, ведь они могут исполниться. А уж в какой точке географии это произойдёт, известно только там. Франция, Германия, Нидерланды... Кто следующий? В очередь, сукины дети!
Как же это здорово, когда просыпаешься в воскресенье, а треш, мрак и «лебединое озеро» не по расписанию - не у тебя в стране. И даже не в какой-нибудь многострадальной Африке. Полный треш - в Европе. И за чашечкой кофе перед раскрытой лентой западного сегмента новостей, с отблесками огней Парижа в глазах, ешь свой санкционный круассан, и понимаешь: Слава Богу, что зло горит в собственной ненависти, и слава Богу, что мы - в России!)
Некоторые удивительные жители одного города на российской территории пожелали эвакуироваться на uкраину. Многие, кстати, с жилищными сертификатами РФ.
Ukраина их несколько лет бомбила, обстреливала, кошмарила дронами, а они такие "батько наш бандера" и поехали в говно-страну. И несколько лет назад я бы сильно удивился, но не сейчас. Дело в том, что украинство является очень живучей бактерией, которая полностью отшибает логику и здравый смысл.
Радует только то, что многие из эвакуированных "на родину" вскоре окажутся в подвалах СБУ и будут там визжать от боли: — За що??? Я ж тильки водовозом був!
"Вообще, "ИИ-пузырь" породил фантастический пласт руководителей-ИИдиотов, которые с щенячьим восторгом принялись отдавать всё управление бизнесами ИИ и увольнять своих сотрудников, радостно и обильно мочась в штанишки от "практически бесплатного ИИ", который, как они считают, навсегда позволит им в десятки и сотни раз сократить траты на персонал и "перевести бизнес на новые инструменты". То, что "техгиганты" работают сейчас как классические карточные "каталы", заманивая лоха в "воронку" мнимыми выигрышами, чтобы потом в нужный момент оставить его без трусов, а в вышеуказанном случае - получить полный контроль над огромным пластом бизнеса во всём мире (хочешь жить и получать прибыль - делай, как мы укажем, и делись), этой публике совершенно невдомёк. В 90-е лохи несли деньги в МММ, "Хопёр-Инвест" и прочие "Властелины", сейчас - "техгигантам". Лох не мамонт, он не вымрет..." Станислав Люлин
Фотография Земли сделанная в 1990 году космическим зондом “Вояджер” с расстояния 6 миллиардов километров.
Под впечатлением от этого снимка, знаменитый астрофизик Карл Саган написал:
«Нам удалось сделать снимок и если вглядеться в него, можно увидеть точку. Это она. Это наш дом. Это мы. Здесь все, кого вы знаете, все, кого любите, все, о ком вы когда-либо слышали, всякий человек, когда-либо рождённый, жил здесь. Здесь все наши радости и несчастья, тысячи истинных вероучений, идеологий и экономических доктрин. Всякий охотник и собиратель, всякий герой и трус, всякий основатель и разрушитель цивилизаций, всякий монарх и простолюдин, все юные влюблённые, все дети, полные надежд, все матери и отцы, каждый изобретатель и исследователь, каждый духовный наставник, каждый продажный политик, каждая суперзвезда, каждое высокопоставленное лицо, каждый святой и каждый грешник из рода человеческого жил здесь — на этой пылинке, повисшей в лучах солнечного света.
Земля — лишь мизерная часть необъятного космического пространства. Вспомните о реках крови, пролитых бесчисленными полководцами и императорами для того, чтобы с триумфом на какие-то мгновения покорить малую часть этой точки. Вспомните о жестокостях, чинимых обитателями одной части точки над обитателями другой её части. Как сложно им достичь понимания, как легко они убивают друг друга, как кипит их ненависть. Наши принципы, наша убеждённость в собственной значимости, вера в то, что мы играем какую-то исключительную роль во вселенной — всё это затмевает бледная точка на фотографии.
Наша планета — одинокая песчинка, окутанная бесконечной тьмой космоса. Из этой тьмы — из этой бесконечности — нам неоткуда ждать помощи, некому спасти нас от самих себя. Сделать это должны мы сами. Кто-то сказал, что астрономия учит смирению — а я добавлю, что она воспитывает характер. Я считаю, что это изображение нашего крошечного мирка единственно верно показывает, как опасно человеческое тщеславие. Эта фотография подчёркивает, как важно научиться относиться друг к другу с добром и состраданием, как необходимо беречь и пестовать эту бледную голубую точку — единственный дом, который у нас есть».
Хаммонд решил осовремениться и, по всей видимости, это не совсем его решение. Подтолкнул его к этому продюссер и музыкант Garrett Dutton (aka G. Love). Я читал про G. Love в одном из журналов фирмы Hohner - молодой парень, играющий на гитаре и гармонике в холдере смесь блюза, рока и хип-хопа. Под "осовремениться" я имею ввиду, что Хаммонд разнообразил свой подход к музыке (ритм, аранжировки), да и звучание стало такое себе грязновато-развязное. Музыкантам, играющим блюз сегодня, не избежать таких изменений: движение в сторону рока, соул, хип-хоп. Этот подход давно уже использует, скажем, Keb' Mo'. Вот до него и добрался Хаммонд. К счастью, у Джона хватило вкуса и мудрости не переборщить, и на одних песнях использовать его на полную катушку (например, даже элементы рэп-речетатива), а на других играть в традиционной для себя манере. С Хаммондом играют отличные и известные музыканты: Bruce Katz - piano, organ; Marty Ballou - bass; Stephen Hodges - drums. Альбом является как бы надстройкой над предыдущим In Your Arms Again (2005). Джон добавил клавиши, новые ритмы и аранжировки, но рычит, как прежде. По-моему, Хаммонду идут такие изменения. Константин Колесниченко
Блюз – долгая музыка. Обычно занимает всю жизнь. Подарок за это только один: артисты-ветераны переходят в категорию тех, чьи новые альбом нужно покупать обязательно. Джон Хэммонд-младший – один из таких. Ему 64 года, дебютный альбом он выпустил 45 лет тому назад. Но знатока его творчества ждет шок от его нового альбома. Хэммонд набрасывается на 12 блюзов с азартом новобранца. Ровно на середине альбома он берет короткий антракт для исполнения изящного и сладкого блюза Eyes Behind Your Head. Пять песен сочинил он сам, что для Хэммондла – редкость. Он считается интерпретатором, но не автором. Остальные почерпнуты из репертуара блюзовых классиков и примкнувшего к ним Тома Уэйтса. Ансамбль квази-акустический, но играет с энергетикой гаражного рока. Ветераны блюза не перестают постоянно удивлять своим талантом. Если такой человек, как Джон-Хэммонд, все еще играет, значит, блюз не закончился. Полвека в блюзе. Никогда не был повторителем прошлого. Но никогда и не изменял традициям. Его новый альбом традиционен в лучшем понимании этого слова. И одновременно свеж и красив. Большая часть песен – его собственного сочинения. Гитара – выдерживает спокойный шафл. Несколько песен – просто шутка, но весь альбом – очень всерьез. Это тот блюз, который играют в своем кругу. И такую науку нужно постигать всю жизнь. Хэммонд излагает это искусство не банально. Но и без внешнего блеска. Не юноша уже. Андрей Евдокимов
John Hammond has been releasing records for over 40 years. He's stayed stubbornly true to his vision of the blues for the entire run. Some of those recordings have, understandably, been better than others, but as a live performer -- whether playing in a roadhouse or on a festival stage -- he's burned the house down. Unfortunately for him, that fiery wandering spirit has not always been captured on tape. That said, Hammond rings in 2007 with Push Comes to Shove, an album of originals and covers done his own way, recorded with his traveling band that includes bassist Marty Ballou, pianist/organist Bruce Katz, and drummer Stephen Hodges. There is a new twist in the offing, however. His producer this time out is someone who gets it. In Garrett Dutton (aka G. Love), Hammond has found the flame anew. Love and Hammond met years ago in a bar in Philly. Love was there to see the bluesman perform, but didn't know him by sight. He was old enough to drive to the gig and get in the door, but not old enough to drink legally. He approached Hammond and his wife, Marla, without knowing who they were, to buy drinks for him and his girlfriend. More recently, Hammond and Love happened upon one another in a train station in Yokohama. Marla made the suggestion and this collaboration was born. Love gets Hammond in a way that most producers can't. He feels and hears him as an itinerant bluesman who has to shout for his supper from the stage. That's the way Push Comes to Shove sounds: raw, mean, dirty, bellowing, and soulful. Love places Hammond's distorted, filthy guitar -- electric or acoustic -- just above the throng created by the band, mixing his voice just above them, roaring and growling like a lion.
Above all, he captures the groove the band creates live in the recording studio. One listen to the title cut that opens the set is proof enough as it snarls, pounces, and struts. Hammond's harp and acoustic drive Junior Wells' "Come on in This House." The raw Chicago soulside blues come roiling out of the speakers with Hammond's spitfire, gravel, and grit electric harp popping its way through the mix. It's this track and Little Walter's "Everything Gonna Be Alright" -- the high points on this disc -- that signify Hammond's true worth. Not because the tunes are blues classics -- though that doesn't hurt -- but because Hammond takes these dusty old nuggets and polishes them off while leaving the scuffs intact. He makes the old blues new without succumbing to any of the "modern blues" cliches so prevalent in the music -- indeed that are threatening to destroy it. The years roll back, and one can feel the sweat, blood, and beer running across the floor. Hammond pays back the honor by recording Love's "Butter" on the set; Love plays guitar on the track (and on Sonny Thompson's "I'm Tore Down" as well). And Hammond takes the opportunity to really let it rip. The cover of Tom Waits' "Cold Water" that closes the album is a hip selection. Hammond's feel for the tune is genuine. He copies Waits' phrasing, but the rest -- the band's attack -- is all his. It slips, slides, staggers, and all but collapses, but never loses the groove. This match, first made in a barroom, may have been just the kick Hammond needs to grab the attention of another generation without losing his hard-won constituency.
XLD extraction logfile from 2021-11-14 09:46:22 -0800
John Hammond / Push Comes to Shove
Used drive : HL-DT-ST DVDRAM GP65NB60 (revision PF00) Media type : Pressed CD
Ripper mode : XLD Secure Ripper Disable audio cache : OK for the drive with a cache less than 1375KiB Make use of C2 pointers : NO Read offset correction : 6 Max retry count : 20 Gap status : Analyzed, Appended (except HTOA)
Track 04 Filename : /Volumes/El Segundo/Rips/John Hammond - Push Comes to Shove (2007) [FLAC]/04 If You Wanna Rock & Roll.flac Pre-gap length : 00:00:36
Направление, стиль:
Electric Blues, Acoustic Blues
Исполнитель:
John Hammond
Альбом:
Push Comes To Shove
Год издания:
2007
Страна исполнителя:
US
Издатель (лейбл):
Jopama, Back Porch - 0946 3 64741 2 0 Format: CD, Album Country: US Released: 2007
Продолжительность:
00:45:23
Формат:
flac
Параметры:
tracks + .cue + artwork
Источник:
catfish27
Треклист:
01. Push Comes to Shove (3:53) 02. Come On in This House (3:59) 03. Mean Ol' Lonesome Train (3:31) 04. If You Wanna Rock & Roll (4:09) 05. I'm Tore Down (4:10) 06. Eyes Behind Your Head (3:04) 07. Butter (3:42) 08. Heartache Blues (3:50) 09. Everything Gonna Be Alright (3:07) 10. Take a Fool's Advice (3:18) 11. You Know That's Cold (3:53) 12. Cold Water (4:48)
Blues Harp [Electric Harp] – John Hammond (tracks: 2, 5, 7, 9) Blues Harp [Harp] – John Hammond (tracks: 3, 11, 12) Acoustic Guitar – G. Love (tracks: 5), John Hammond (tracks: 2, 8) Electric Guitar – G. Love (tracks: 7), John Hammond (tracks: 1, 4, 5, 7, 9, 10, 12) Guitar – John Hammond (tracks: 3) Vocals – G. Love (tracks: 5), John Hammond Steel Guitar [National Steel Guitar] – John Hammond (tracks: 11) Accordion – Bruce Katz (tracks: 12) Acoustic Bass – Marty Ballou (tracks: 2, 3, 6, 11, 12) Cowbell – Stephen Hodges (tracks: 1) Drums – Stephen Hodges (tracks: 1 to 4, 6, 7, 9 to 11) Electric Bass – Marty Ballou (tracks: 1, 4, 7, 9, 10) Electric Piano – Bruce Katz (tracks: 10) Handclaps – Stephen Hodges (tracks: 3) Organ – Bruce Katz (tracks: 1, 7, 10, 12) Other [Trainman] – Marty Ballou (tracks: 3) Piano – Bruce Katz (tracks: 2, 4, 6, 8, 9, 11) Shaker – Stephen Hodges (tracks: 7) Washboard – Stephen Hodges (tracks: 3) Engineer – Oz Fritz Engineer [Assistant] – James Dellatacoma Mastered By – Michael Fossenkemper Producer [Assisted By] – Marla Hammond Producer, Liner Notes – G. Love Executive-Producer, Liner Notes – Marla Hammond
capjim
xerks
ingot
Поменьше размер: FLAC ~ tracks ~ 24-bit / 48.0 kHz ~ 775 mb (Bonus Tracks Edition)
Wdfiles.ru
WDho.ru
Торрент-magnet