Мик Джаггер – живая легенда, один из столпов современной культуры. Более полувека он – с Rolling Stones и без них – продолжает завораживать, восхищать и шокировать публику. Хотя о Мике писали и пишут чрезвычайно много, до сих пор ему удавалось сохранить в тайне целый ряд эпизодов своей жизни.

Основанная на многочисленных интервью с членами группы, друзьями, коллегами-музыкантами, персонажами тусовки, женами и бесчисленными подружками, наполненная уникальными фактами и потрясающими откровениями, эта книга – наиболее яркий и полный портрет артиста, само имя которого символизирует рок-н-ролл.

В конце 70х популярность Slade заметно упала, и Дэйв Хилл уже собирался уйти из группы, однако выступление на рок-фестивале в Рединге в 1980 году (куда группа поехала с подачи Часа Чендлера в качестве замены Оззи, который неожиданно отказался от участия в фестивале) вернуло квартет в ряды хедлайнеров и привлекло в ряды «слэйдоманов» целый пласт поклонников из нового поколения хэви метал. Slade опять начали собирать стадионы, и закрепили свой успех триумфальным выступлением в августе 1981 года на фестивале Monsters of Rock в Кастл Донингтон. В промежутке группа впервые с 1979 года записала альбом полностью нового материала, который они продюсировали самостоятельно. Till Deaf Do Us Part попал на прилавки 13 ноября 1981 года, а предшествующий ему сингл Lock Up Your Daughters добрался до 3 позиции в Европе. Новое поколение поклонников и новое время требовало новой музыки – и группа заиграла тяжелее и мощнее, чем когда бы то ни было, сохранив при этом присущий Slade мелодизм и юмор. Убойная Rock-n-Roll Preacher на долгое время стала первой песней концертного сет-листа группы.

Steady Rollin' Боб Марголин — американский гитарист, певец и композитор, который целых семь лет (с 1973 по 1980) отыграл в группе Мадди Уотерса, начал сольную карьеру в 1980 году. Однако первая его пластинка вышла только девять лет спустя на небольшом лейбле, затем последовал второй альбом, и только в 1993 году, после подписания контракта с фирмой Аллигатор, его музыка стала доступна широким слоям любителей блюза. В своих сольных работах Боб является приверженцем традиционного блюза (что неудивительно после школы Мадди Уотерса), одновременно стараясь слегка раздвинуть его границы. Боб также в течение многих лет ведет колонку в журнале Blues Revue.