Умные ищут общения с людьми, которые умнее их. Дураки знают, что таких нет...
***
Отличительная особенность дурака в том, что он всегда прав.
***
Из женского разговора: - Твой сколько раз тебя за ночь будит? - Три раза. - Мачо. - Нет, простатит.
***
В немецком кино сантехник приходит заниматься сексом с хозяйкой дома, в русском кино сантехник пьет и гуляет, прыгает в фонтаны, в индийском кино сантехник танцует и поет, в израильском кино сантехник спасает самолет от захватчика.
***
Самое худшее в ИИ — это то, что теперь невозможно связаться с "живой" службой поддержки: единственный способ поговорить с живым человеком — это одолеть ИИ-чат-бота, словно какого-то тролля, охраняющего мост.
***
Как говорит главврач психиатрической лечебницы: "Сейчас точно не понятно, по какую сторону дверей больше психов".
***
Много лет назад завёл собаку. Она не пьет алкоголь, не курит, во дворе радуется жизни... Как она это делает?
Победители на выборах в Сербии: "Мы уважаем Россию и как великую державу, и как исторически важного для нас партнёра, а во многих случаях — и защитника. В этом вопросе никаких изменений не будет. Введение санкций может нанести ущерб историческим отношениям двух стран".
Ну... Хорошо, посмотрим.
Что даёт перенос завода Audi из Германии в США? Да ничего особого. Несколько сотен рабочих мест, не самых высооплачиваемых, более дешёвую энергию для производства и снижение цены на эти машины в США — если стоила 110 тысяч долларов, то будет стоить 103 тысячи. Вроде бы разница в целых 7 тысяч, однако, я сомневаюсь, что кто-то, кто хочет купить такой автомобиль, ждёт, пока он подешевеет на семь тысяч.
Про Германию ничего говорить не буду, ибо и так всё ясно.
В плане какого-то мощного экономического эффекта этот перенос завода подобен смене носков. С левой ноги на правую и наоборот.
Интересно то, что в Польше третьей политической силой является партия Конфедерации. И популярность этой идеи растёт. Что это из себя представляет? А классическую средневековую и чуть позже Польшу, где каждый микроскопический шляхтич является государём над землей, где стоят его амбар и свинарник и легко может послать нах польского круля, который позовёт его на войну. Шляхетская вольница — то, что уже несколько раз губило Польшу. Но уж очень клёвые грабли, надо ещё раз наступить.
Оказалось, что у Польши только сорок лётчиков, умеющих летать на F-16, а министерство обороны уже ждёт F-35. Самолёты будут, но летать будет некому.
Да пофиг. Может русские самих самолётов испугаются?
BILD пишет:"Двое немцев подожгли антенны Starlink в Болгарии — им грозит до 12 лет тюрьмы В Болгарии выдали европейские ордера на арест двух 19-летних граждан Германии, подозреваемых в поджоге антенн спутниковой системы Starlink. По версии следствия, вечером 9 октября Ислам З. и Бейтулла Т. подожгли восемь антенн в горной местности к югу от Софии."
После самой страшной, голодной зимы 1941-1942 годов в Ленинграде не осталось кошек. Почему — не стоит объяснять, и так всё понятно. Редкие животные, которых удалось сохранить хозяевам, вроде кота Максима семьи Вологдиных, стали легендарными, на них приходили посмотреть, как на диковинку. Город заполонили крысы, неизменные спутники войны. Они пожирали всё, что могли: пробирались на продовольственные склады, объедали неубранные трупы на улицах, нападали на слабых, детей и стариков. Крысы — переносчики более двадцати смертельных болезней. Ленинград стоял на пороге эпидемиологического коллапса...
Как только блокада была прорвана, стало возможным решить эту острейшую проблему. Исполком Ленсовета принял решение доставить из Ярославля в Ленинград четыре вагона дымчатых кошек. Не всякая кошка может справиться с крысой, а ярославские коты были известны как крысоловы. И котов привезли. Их сразу распределили по продуктовым складам, предприятиям общественного питания, часть раздали ленинградцам, а часть — просто выпустили на улицы. Вот им-то и предстояло вступить в борьбу с полчищами крыс. Не все коты дожили до Победы, но свою задачу они выполнили: часть крыс была истреблена, остальные ушли. Город был спасён от эпидемий. Поэтому помните, подкармливая бродячего кота, вы отдаёте дань благодарности потомку тех самых ярославских котов, героических защитников нашего города.
Илон Маск:"Компания SpaceX сделала для защиты uкраины гораздо больше, чем любая другая частная компания на Земле. Тем не менее, я испытываю лишь ПОЛНОЕ ПРЕЗРЕНИЕ к этим лицемерным разжигателям войны, которые стремятся к бесконечным убийствам и не предлагают никакого реалистичного решения конфликта. Горите в аду"
Маск вчера разоблачил Зеленского наглухо, собственным постом обмудка, где тот признаётся в использовании Старлинк для управления ударными дронами. Вот прям припечатал пана гетмана, нещадно... Однако, этот пост достаточно свежий, этого года и вот тут меня начинают терзать смутные сомнения — а Илон раньше не знал, что его "мирные спутники используют в военных целях"?
Ну не смешите меня — знал, конечно же. И никаких проблем не было, потому что закрывал на это глаза — ну а вдруг произойдёт чудо и хохол победит? Но чуда не случилось и господин Маск очень внезано заметил, что кто-то нарушает пользовательское соглашение. Смешно, конечно. Особенно следить за тем, как жадная хитрая мразь мечется, как говно в проруби, пытаясь доказать, что оно миротворец.
Что-то напомнило анекдот про Ржевского — @бу и плачу.
The Telegraph публикует сенсацию — Путин намерен добиться возвращения НАТО к границам 1997 года в рамках мирных переговоров по uкраине. Ребят, вы рыбки гуппи? Вам вполне мирно и дружелюбно предлагали переговоры в том числе и по этой теме в конце 2021 года. Вы фыркнули и высокомерно отвергли предложение поговорить. Хотя никто не требует выхода из НАТО прибалтийских инфузорий, или Польши — требуется только отвод иностранных войск.
Собственно, вас обо всём это предупреждали по-хорошему, но вы необучаемые дебилы.
Relayer – седьмой студийник Yes, записанный с помощью звукоинженера и продюсера Эдди Оффорда. Диск вышел 28 ноября 1974 года и добрался до 4 места в британском топе, а в Америке он занял пятую позицию в топе альбомов Биллборда. В начале 1974 года группу покинул Рик Уэйкман, несогласный с выбранным группой музыкальным направлением, и на его место был взят швейцарский клавишник Патрик Мораз из Refugee, который оказался вполне адекватной заменой и влил новую кровь в жилы грандов симфонического прогрессива (в частности, элементы фанка и джазового фьюжна на Sound Chaser). Менее чем через две недели после выхода по итогам продаж в Америке диск получил «золотой» сертификат.
Первоначальной идеей Андерсона было записать целый альбом на основе романа «Война и мир» Льва Толстого, но в итоге группа ограничилась одной длинной композицией The Gates of Delirium. После выхода альбома ВВС попросило Уэйкмана высказаться о новой работе группы, которую тот посчитал слишком свободной и джазовой. Поскольку сам Рик предпочитал более мелодичную и тематическую музыку, выбранное группой на Relayer музыкальное направление лишний раз подтвердило правильность решения Уэйкмана покинуть Yes. В 1975 году на церемонии NME Awards альбом получил награду за лучшее оформление, а сам Роджер Дин считает эту обложку лучшей из созданных им для Yes.
Джон Андерсон признался, что Relayer не относится к числу его любимых альбомов, однако причина этого вовсе не в качестве самого музыкального материала. По его мнению, окончательный двухканальный микс звучал заметно хуже, чем сам материал в процессе его записи. В сцене битвы происходило так много музыкальных событий, что для адекватной передачи музыкальной картины требовался многоканальный звук. Многоканальный микс Стивена Уилсона через 40 лет позволил воплотить в жизнь идеи Андерсона. Как тут не вспомнить того же Льва Толстого, вложившего в уста Кутузова следующие слова: «Терпение и время, вот мои воины-богатыри!»
Структурно Relayer схож с Close to the Edge, но альбом 74 года более сложный, жесткий, тяжелый, джазовый, экспериментальный, многогранный, полифоничный, агрессивный, энергичный, динамичный, хотя и не лишен некоторых шероховатостей. Альбом существенно более гитарно-ориентированный, а Стив Хау при записи даже сменил свой традиционный более мягкий Гибсон на Фендер Телекастер, а также использовал кучу гитарных эффектов. Виртуозность исполнения просто завораживает. Пожалуй, Relayer вполне можно назвать наиболее недооцененным, необычным, оригинальным и приджазованным альбомом из всего обширного каталога Yes. Шедевральный диск симфонического прогрессива, входящий в двадцатку лучших прогрессивных альбомов всех времен и народов по версии прогархивов. Возможно, с первого – второго прослушивания альбом не раскроется полностью, но если прокрутишь его несколько раз и расслушаешь – то подсядешь на него надолго (у меня уже почти 45 лет среди любимых числится).
Композиция The Gates of Delirium появилась на вышедшем осенью 1974 года альбоме RELAYER. Стремительность, с которой Yes выпустил очередной шедевр немедленно после "циклопического" двойника Tales From Topographic Oceans - поразительна. И это еще при том обстоятельстве, что клавишник Рик Уэйкман покинул группу, и на его место был взят талантливый, но незнакомый группе Патрик Мораз! Видимо, волна вдохновения начала 70-х была такого размера, что на ее вершине уместились несколько альбомов, вышедших с интервалом менее года.
Gates of Delirium ("Врата Безумия") занимает всю первую сторону пластинки и длится около 22 минут. Delirium - это не просто "безумие", а горячечное, галлюцинаторное состояние, навязчивый бред, маниакальная мечта. Известно, что The Gates of Delirium была написана под влиянием "Войны и мира" Толстого. Считается, что в ней описывается некая битва двух армий, а во второй части - Soon - поле битвы, усеянное мертвыми телами, но мне кажется, что это не так. Нет здесь ужаса и крови, не слышно страданий и агонии, не пахнет дымом пожарищ. Нет той брутальности, которая присуща настоящей войне. Но все-таки это битва, с развевающимися знаменами, громом копыт конницы, залпами пушек и сверканием штыков. Это битва безумной мечты с реальностью, атака страсти на волю и разум, напряженнная жаждущим сердцем. В противоположность сравнимой по драматическому диапазону Mind Drive, где царит темная страсть и патетика гибнущей души, The Gates слушается как стихийный поток душевных устремлений, бурный и смертельно опасный, как сама жизнь, но все это не в этом мире. Название альбома - "ретранслятор" - намекает на перевод с языка неземных сфер. Композицию открывают легкие, почти флажолетные аккорды бас-гитары. Прозрачное звучание клавишных трелей и звенящих перкуссий трижды разрешается в тяжеловесные октавы, как будто одни за другими открываются медные створы ворот, ведущих в фантастический хрустальный мир.
Ритмически бесформенное вступление переходит в сложное сплетение гитары, клавиш, баса и голоса на фоне "припадающего" на восьмую долю такта барабанного ритма. Этот акцент - своеобразный ритмический форшлаг, использующийся в дальнейшем развитии композиции - великолепная находка барабанщика Алана Уайта (я не слышал подобного у других групп), придающая звучанию особый динамизм, нетерпеливость. Гитара то заливается жаворонком, то каркает по-вороньи, то в ее пассажах слышится боевой петушиный клич. Здесь Стив Хау - царь и бог.
Постепенно нарастает возбуждение, настает утро битвы, взвиваются к небу флаги, неисчислимое войско готовится начать день славы. Такова картина, возникающая в словах, которые поет Андерсон. Но буквальные трактовки не всегда самые точные. Души воинов ведет страсть, схожая со страстью открывателей. Это стремление к свободе, к освобождению. В данном случае экспансия - расширение духовного пространства подобно тому, как завоевание - расширение пространства физического. И столь же, сколь плавание к берегам неоткрытых континентов - опасное, но неудержимо манящее... Сказочное хрустальное королевство, воспроизведенное на обложке альбома работы знаменитого Роджера Дина - царство, населенное существами из мира духа, ведущими свои сражения.
Пьеса чередует инструментальные куски, где главенстувует гитара Стива, и полуречитативное пение Андерсона, постепенно наращивающее эмоциональную насыщенность, - голос вокалиста как бы отвечает на дразнящую и возбуждающую его гитаре. Тон звука непрерывно повышается, как будто нарастает нетерпение страсти.
После тихой темы "Listen...", похожей на мимолетный взгляд назад, музыка приобретает патетическое звучание. Слышны непримиримые, жесткие интонации, и Андерсон придает своему чистому голосу свирепую хриплость. Звук струится неровной вязью и постепенно крепнет, вовлекая в свою маниакальную орбиту все новую мощь. Сладкая отрава безумия растекается по душе, усыпляя волю и разум. Стихия одержимости захватывает все силы. Наконец, горячечное желание как бы заполняет все пространство, призыв становится нестерпимым, и под ведьмовский клекот гитары страсть вырывается из оков разума. Начинается следующая часть пьесы - сумасшедший бег отпущенного на свободу зверя, долгий предполетный разгон.
Размер сменяется с устойчивого четырехдольного на стремительный треольный, общий ритм напоминает неровный галоп. Гитара выписывает невероятные пассажи, кажется, что Хау играет две партии одновременно. Клавишник Патрик Мораз и Стив Хау соревнуются, обгоняя друг друга, темп постепенно ускоряется под нервный, синкопический ритм барабанов. Иногда тяжелой слоновьей рысью вперед вдруг вырывается бас. Внезапно картина меняется, словно несущаяся в бешеной атаке сила натыкается на стену. Ритм становится рваным, звучание кажется ползущим вверх, преодолевающим преграду. Но темп и напряжение не снижаются! Преграда только усиливает яростный напор, чувствуются сжатые в комок нервы и мускулы, направляемые неистовым желанием к победе. Гитара и бас почти в унисон несутся по скачущему ритму, вырываясь наверх, как будто ярится бурная река, стремящаяся одолеть плотину. Стремительный полубег-полуполет возобновляется с утроенной силой. Вот они, Врата безумия. Музыка смешивается в хаос в невероятном финальном усилии. Полминуты звук балансирует на грани какафонии и краха.
И - отрыв! Как будто раскрылись крылья, и стихия приняла в себя безумца. Душа слилась с мечтой, он парит на волнах своего безумной мечты. Это апофеоз страсти, победа и полет над бездонными пропастями, между жизнью и смертью. И здесь гитара и клавиши звучат свободно, захватывая несколько октав, бас как бы подбрасывает это звучание, подобно восходящим токам воздуха, несущим парящую птицу. Радость достижения, рождение чего-то нового, неведомого...
Но вот все успокаивается, фантастический полет закончен. Протяжные, плавно перетекающие аккорды клавиш, "роковое" звучание - как будто скользящий по панараме взгляд, сопровождаемые мерными отзвуками гитары, похожими на далекие удары колокола. Небо осталось там наверху, а здесь осталась печаль возвращения на родную, знакомую и привычную землю. Из тихих аккордов начинается заключительная часть композиции - Soon - воспоминания, мольба и надежда. И здесь солирует Хау, испольуя горизонтальный струнный инструмент, называемый pedal steel guitar. Чуть слышно сопровождение акустической гитары, на которой играет Андерсон, как бы приземляющее все звучание. Мелодическая и грустная, эта часть выделяется в отдельную пьесу и, кстати, иногда исполняется отдельно. Трудно придумать более разительный контраст с эмоционально пересыщеным звучанием, предшествующим Soon. Андерсон поет светлую, немного скорбно-ностальгическую песню. Это воспоминание о чудесном полете, как пробуждение после волшебного сна. Здесь звучат искренность, светлая грусть и надежда.
Мягкая, обволакивающая гитара ничем не напоминает здесь жесткий, агрессивный тон предыдущей части. Мелодия переходит на трехдольный ритм, присоединяются барабаны, это лирическое заключение всей пьесы. Но умиротворения не приходит. На несколько тактов в мелодии вдруг проступает пронзительная печаль, и голос Андерсона в унисон с гитарой выпевают череду плачущих нот, это сердце тоскует по той высоте, на которой оно однажды побывало. Медленная последовательность протяжных, грустных аккордов, похожих на те, с которых начиналась Soon, вдруг разрешаются в светлое и чистое мажорное созвучие. Конец.
Издание от фирмы Atlantic 1994 года представляет собой первый ремастер данного альбома, выполненный Джорджем Марино на фирме Sterling Sound с использованием оригинальных мастер-лент, представленных Дженаро Риппо.
EAC extraction logfile from 6. November 2019, 20:15
Yes / Relayer
Used drive : MATSHITADVD-RAM UJ8C2 Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 103 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
Издание 2014 года от фирмы Panegyric оформлено в виде мини-винила с дополнительным 20-страничным буклетом. Звук перемикширован из оригинальных многоканальных мастер-лент Стивеном Уилсоном. Поскольку на оригинальных мастер-лентах звуки битвы отсутствовали (они, по мнению звукооператоров, были добавлены позже из неизвестной звуковой библиотеки, хотя на самом деле были записаны Аланом Уайтом, который громыхал кучей автомобильного металлолома, собранного им и Андерсоном на свалке), в новые миксы The Gates of Delirium они не попали. В качестве бонусных треков добавлены короткие версии двух композиций альбома, выходившие в январе 1975 года на сингле.
EAC extraction logfile from 6. November 2019, 21:00
Yes / Relayer [2014 Steven Wilson Remaster]
Used drive : MATSHITADVD-RAM UJ8C2 Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 103 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](http://www.kpnemo.eu/uploads/posts/2019-11/1573133829_front.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/3c/965a0be0a3c6d56db7fd00d07126d63c.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/df/027c3bb0bab07f372245244a08a34adf.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/7c/de68261b2e511d65b7b1e8967b13c77c.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/1f/9f5690bc3e4b049f9725600f0e0b081f.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/0c/3b6fc113af7f448f968e0a3131ac650c.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/d0/a32e8d5d235634b00eeb00459425d9d0.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/9c/115cf18a38d114aa9830fc90d754e09c.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/99/493a17c6cef593149f1f168ea616bd99.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/d5/b99d5e5d35dbbadc27f2e5f536b4e5d5.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
![Yes – Relayer (1974) [два варианта]](https://i116.fastpic.org/big/2022/0330/d1/ead599bfcd9a62a5db523758e3ec4cd1.jpg "Yes – Relayer (1974) [два варианта]")
bojard
В самолёте пассажир пилоту:
– Только вы поосторожнее, а то я первый раз в самолёте.
– Не волнуйтесь, я тоже.
***
– Расскажите о позитивных сторонах вашей работы.
– Ну, с неё всегда можно уволиться.
***
– Будь добрым человеком! Не смотри на людей свысока!
– Не могу! Я крановщик!
***
– Здрасьте, я Виталик, Катин бойфренд.
– А я Аркадий Анатольевич, Катин бойфазер.
***
Дама в магазине стоит у полки со сладостями уже полчаса.
Подходит консультант:
– Вам помочь выбрать?
– Нет. Мне – помочь уйти.
***
Я ещё не полковник, а мне уже никто не пишет.
***
***
***