Tractor – яркий пример того, как несправедлива бывает судьба к таланливым людям. Но обо всём по порядку. В 1966 году дружившие со школьной скамьи уроженцы британского города Рочдейл Джим Милн и Стив Клэйтон решили организовать рок-группу. Джим играл на гитаре и с лёгкостью сочинял мелодии, Стив был барабанщиком, а кроме того художником и поэтом. Абсолютно разные внешне: громадный Милн и хрупкий Клэйтон, были едины по духу. И именно они во все годы существования коллектива были его костяком в буквальном смысле. На первых порах дуэту помогали друзья: басист Майкл Бэтч и вокалист Алан Бурже. Стоит упомянуть ещё одного человека, чей вклад в общее дело трудно переоценить. Это звукоинженер Джон Брайерли, который, по словам шефа Dandelion Records (приютившей впоследствии парней) Джона Пила, «мог собирать звукозаписывающую технику из частей пришедших в негодность стиральных машин». Группу назвали The Way We Live, так называлась статья в популярном женском журнале Womans Own.


Джим стал голосом и звуком группы, тогда как Стив, несмотря на хрупкую внешность, ее могучим ритмом. Поскольку Бурже и Бэтч покинули банду еще до записи первых демо, The Way We Live, а затем и Tractor остались дуэтом. Бывшие члены группы, тем не менее, помогали, чем могли (Бурже, к примеру, провел все фотосессии для первого диска). Музыка выходила очень необычной, замешанной на прогрессивном сочетании арт-роковых моментов, хард-роковых структур и психоделического настроения.
Записав пару демонстрационных лент, парни разослали их во всевозможные рекордс-конторы, и были приятно удивлены появлению на своём пороге представителя Dandelion Records, прибывшего из Лондона буквально через день после получения плёнки, к тому же с готовым контрактом в портфеле.
Многие шедевры тех времен сотворялись за считанные дни. Вот и дебютный альбом The Way We Live, названный в честь подруги (а потом и жены) Клэйтона, A Candle For Judith, был записан всего за пару дней в студии, где не так давно трудились знаменитые Cream. Психоделическое оформление конверта диска сделал Стив Клэйтон, а над звуком поколдовал Джон Брайерли. Релиз состоялся 29 января 1971 года и почти сразу получил хвалебные отклики ведущих музыкальных изданий Британии. Несмотря на это, пластинка так никогда и не вышла на вершины чартов. Тем не менее, руководство Dandelion решило продолжить сотрудничество, но посоветовало Милну и Клэйтону сменить название группы. Однажды Джон Пил разглядывал в окно работающую на соседней ферме сельскохозяйственную машину, и в голову ему пришло имя Tractor. На нём и остановились.
Второй альбом наши герои записывали в собственной студии Dandelion Records, открытой в Рочдейле. Впрочем, студия – это громко сказано. Состояла она из небольшой комнаты, в которой размещались два магнитофона, а также шестиканальное микширующее устройство, собранное руками Джона Брайерли. Гитару и барабаны вообще писали в спальне Джима. Басовые партии также отыграл Милн, а Стив добавил флейту. В конце 1972-го одноименный с группой диск попал на прилавки, а к концу 1973-го достиг вершины коммерческого успеха - 19 позиции в хит-параде «Радио Люксембург» (оставив позади Magicians Birthday Uriah Heep) и 30 позиции в списке наиболее продаваемых альбомов, публикуемом Virgin Records. «Я помню, как мы с возвращались на тачке из какого-то паба, уже ночью, и слушали «Радио Люксембург», - рассказывает Джим. - Дикторы расхваливали какую-то группу, композицию которой собирались крутить, и я сказал - вот бы когда-нибудь и о нас так говорили. А потом из динамиков полилась Little Girl In Yellow, и мы от неожиданности чуть не врезались в автобус. Но, думаю, тогда мы бы не обратили на это внимания».


Теперь о несправедливости судьбы. Два представленных альбома оказались единственными полноформатными альбомами дуэта. Джим и Джон Брайерли по-разному видели будущее музыки Tractor, причем ни один не собирался уступать. Это привело к разрыву с уникальным звукоинженером, а его место занял Алан Бурже. Новый материал, который попытались записать Милн и Клэйтон, не нашел покупателя в лице фирм грамзаписи. К тому же семьи друзей, их дети, требовали всё большего внимания, что ставило крест на гастролях даже по Англии. В результате всё жалкое имущество Tractor Studio было поделено, а в помещении разместилась художественная мастерская Стивена.
Самое обидное то, что даже за столь небольшой объем музыкальных материалов, имевших культовый статус у британских и европейских любителей прог-рока и психоделии, ни члены группы, ни ее менеджер не получили даже минимальных финансовых вознаграждений!
На этой пессимистической ноте рассказ о замечательных музыкантах можно закончить. Приятного прослушивания!





скачать dle 11.1смотреть фильмы бесплатно