В начале 1985 г. Оззи Осборн (Ozzy Osborne) лёг на лечение от алкогольной и нарокотической зависимости в знаменитую клинику Бетти Форд: «Всё, как в хорошем отеле, но даже выпивать нельзя!» Тем временем гитарист Джейк И. Ли (Jake E. Lee) времени даром не терял — он в одиночку сочинил практически весь музыкальный материал к следующему сольному альбому Оззи. Но на этот раз Джейк уже был не прост — он потребовал от менеджмента подписать с ним контракт о том, что его права как композитора и в смысле паблишинга на новой работе не будут ущемлены, в отличие от альбома “Bark At The Moon” (1983), где его имя среди соавторов вообще не упоминалось. Предложение было со скрипом, но принято. Теперь оставалось набрать новый состав группы.

На сей раз начали с барабанщика. Самому Оззи очень хотелось заполучить в группу скандального музыканта сверхпопулярной на тот момент группы Mötley Crüe Томми Ли (Tommy Lee), но он, понятно, отказался. Зато указал на нужного человека — Рэнди Кастилло (Randy Castillo, 1950–2002), впечатлившего профессиональное сообщество своей игрой на сольном альбоме певицы и гитаристки Литы Форд (Lita Ford) “Dancin’ On The Edge” (1984). Помимо Томми, рекомендация Кастилло прибыла ещё и из уст другого коллеги — барабанщика лос-анжелесской группы Ratt Бобби Блоцера (Bobby Blotzer). Проблема, однако, заключалась с том, что Рэнди за несколько дней до принятия Оззи решения по своей кандидатуре, сломал ногу в процессе занятия горными лыжами. Но Рэнди всё едино был вызван в Лос-Анжелес на прослушивание — а пока его кости не срослись, группе был нужен временный барабанщик.

Музыканты ждали и прослушивали кандидатов. Желающих было столько, что, по воспоминанию почти незаменимого бас-гитариста Боба Дэйсли (Bob Daisley), «прослушивания превратились в формальность… Сначала мы честно играл с каждым из кандидатов по четыре требуемых от них номера и вели себя с ними вежливо, а потом ограничились тем, что если человек не мог точно сыграть вступление к номеру “Over The Mountain” (1981), то просто орали: “Следующий!”» Среди неудачников на сей раз оказались, помимо прочих, Эрик Зингер (Eric Singer — ныне Kiss) и бывший барабанщик группы Пэта Трэверса (Pat Travers) Сэнди Геннаро (Sandy Gennaro), который сменил там как раз Томми Олдриджа. Судьба улыбнулась несостоявшемуся хоккеисту, 18-летнему Фреду Каури (Fred Coury), который к этому возрасту уже успел поработать над первым альбомом группы Chastain “Mystery Of Illusion” (1985) и ради прослушиваний выучил абсолютно все (!) пьесы Black Sabbath и Оззи. Но все ждали выздоровления Рэнди Кастилло, а потому Фред репетировал неполные два месяца, однако именно из-за сотрудничества с Оззи позже в 1986 г. он с легкостью был взят в группу Cinderella. Затем ещё с неделю на репетициях играл Джимми ДеГрассо (Jimmy DeGrasso), впоследствии обретший известность в рядах сан-францисских хард-рокеров Y&T.

Не меньше неразберихи было с вакантной позицией бас-гитариста. Боб Дэйсли, в очередной раз написав почти все тексты для будущего альбома, серьёзно поссорился с Оззи, и не вернулся к сотрудничеству, даром что Оззи опять же сам ему позвонил и только что не в ногах валялся. Сперва с группой репетировал американец Грег Чэйссон (Greg Chaisson — Keel), а затем — всем известный Нил Мюррей (Neil Murray), на тот момент работавший в японской группе Vow Wow. Но тут Оззи вовремя посмотрел телевизор, точнее — концерт британского певца и мультиинструменталиста Робина Джорджа (Robin George), шедший в рамках передачи ECT. На следующий же день к квартире бас-гитариста состава Робина, Фила Суссэна (Phil Soussan), раздался телефонный звонок — на проводе был сам Оззи! Он высказал Филу мешок комплиментов, и предложил музыканту встретиться тем же вечером в лондонском баре “Spiral” — мол, есть разговор. На разговор Оззи явился в компании одной из сотрудниц своего менеджмента, и впрямую заявил: чувак, ты нам подходишь! Приходи на репетицию! Утром похмельного Фила пробудил звонок от Шэрон Осборн — не терпящим возражения тоном Шэрон заявила, что всё, что вчера наговорил музыканту Оззи — «чистой воды брехня», и никто его в группу брать не собирается. Фил особо не расстроился — в начале года он успел порепетировать даже в составе нового коллектива самого лидера Led Zeppelin Джимми Пейджа (Jimmy Page), превратившегося затем в состав The Firm, а группа Wildlife, в которой постоянно играл басист, имела издательский контракт с фирмой Swan Song.

Через несколько недель Фил поехал тусоваться к своим друзьям в Борнемут и, зайдя в магазин приколов, обнаружил там Оззи, закупавшегося вонючими бомбочками. «На сей раз Оззи был трезв», — вспоминает Фил — «и даже спросил, не преследую ли я его. Оказалось, что группа Оззи репетирует прямо через дорогу от магазина. Мне немедленно было предложено явиться на вечернюю репетицию. Я немедленно рванул назад в Лондон, схватил бас-гитару и помчался обратно!» Прослушивание прошло гладко, если не считать того, что тур-менеджер Джимми Айерс (Jimy Ayers) сказал Филу, что тому следует играть не пальцами, а медиатором. Заметим, что это указание исходило вовсе не от музыкантов… Ладно, медиатором — так медиатором. Фил оказался принят в состав группы Оззи в день своего 24-летия, 23 июня 1985 г.

Уже с Филом группа закончила аранжировку и запись демо-лент, и теперь ждала прибытия в Лондон знаменитого американского продюсера Рона Невисона (Ron Nevison), сделавшего себе имя работой с такими рок-звёздами, как Thin Lizzy, The Babys, Jefferson Starship, UFO и The Michael Schenker Group. В первый же день выяснилось, что Рон вообще не дал себе труда ознакомится с готовыми демо, а на второй — что он считает эти демо «хаотичными» и вообще не начнёт записывать альбом, пока не услышит в материале хит-сингла. Продюсер на полном серьёзе предложил музыкантам записать в качестве перспективного хита кавер-версию всем известного номера американской группы Steppenwolf “Born To Be Wild” (1967), и Оззи просто взбесился. Тем не менее, музыканты несколько часов провели в дискуссиях на тему «какой кавер нам надо записывать», пока Оззи не догадался спросить у Рэнди Кастилло и Фила, нет ли у них в запасе новых песен.

У Фила такая песня имелась — он написал её почти перед самым уходом из состава Wildlife, и группа немного играла её на концертах. Из этой песни с помощью Оззи и Джейка у Фила быстро получилась пьеса “Shot In The Dark” — вероятно, самый серьёзный хит Оззи периода 1983–1988 гг., даже попавший в 1986 г. на десятое место в американском сингловом чарте. Зато альбом в целом записывался долго и мучительно — Рон хотел закончить работу побыстрее, и только что не орал на музыкантов в студии. По воспоминаниям Фила, бас-гитару для всего (!) альбома он переписывал два раза. А где-то в середине творческого процесса Рон заявил Оззи, что Джейк как гитарист для группы вообще не подходит, а ритм-секция играет криво. Шэрон в ответ предложила Рону увольить ещё и вокалиста и вообще создать собственную группу… Записавши альбом, долго не могли выяснить, как же он будет именоваться: Оззи радел за название “Killer Of Giants”, а словосочетание “The Ultimate Sin” появилось в последнюю минуту перед сдачей носителя в производство. Впрочем, яркая до ослепительности обложка альбома, которой летом 1986 г. пугали зрителей Центрального телевидения СССР в передаче «Мир и молодёжь», подходила к обоим вариантам названия.

При столь победоносном оформлении “The Ultimate Sin” оказался весьма невразумительным альбомом — как-никак на дворе стоял разгул хайр-метала, и Оззи следовал блискучей — и в звуке, и в имидже — моде. Достаточно сказать, что его сценический серебряный плащ того периода был создан по мотивам одеяний дивы поп-соула Дайаны Росс (Diana Ross). Сам же альбом действительно страдал от недостатка хитового материала, за исключением “Shot In The Dark” и мужественной баллады “Killer Of Giants”, посвящённой борьбе с гонкой вооружений (не шутка!) Остальные пьесы вполне могла бы записать под руководством Рона Невисона любая хайр-металлическая молодёжь из любого уголка США. Оззи до сих пор называет “The Ultimate Sin” тем альбомом, «который мне хочется полностью переработать и заново записать». Весьма симптоматична рецензия на альбом британского журнала KERRANG! (№113 от 6 февраля 1986 г.) с оценкой 3/5: «Отличное продюсирование и сверхпрофессиональная гитарная игра, но альбом производит впечатление совершенно обыкновенной, невыдающейся и музыкально средненькой работы». Однако столь велика была популярность Оззи и хайр-метала, что в США альбом оказался самой исторически успешной работой артиста — не только шестое места в альбомном чарте Billboard Top-200, но и суммарный тираж свыше 6 млн копий. В Британии альбом добрался до восьмого места в чартах. Интересно, что на CD альбом переиздавался в мировом масштабе только один раз, в 1995 г., а в 2002 г. он оказался удалён из каталога Оззи и более не издавался вообще.

Восьмимесячное мировое турне в поддержку “The Ultimate Sin”, в которое с группой поехал английский клавишник Джон Синклер (John Sinclair, экс-Uriah Heep и Heavy Metal Kids) прошло удачно, если не считать нескольких случаев, когда Оззи оказывался заперт внутри гигантской сине-зеленой статуи, изображавшей артиста лично (см. видеоклип к номеру “Shot In The Dark”), либо инцидентов, когда эта статуя при опускании цеплялась за барабанный помост. Однако к концу тура у Шэрон накопилось полным-полно претензий к музыкантам, всё время якобы пытавшимся «споить Оззи» (!) и очередные, и весьма важные перемены в составе группы были не за горами. Вот только удачного альбома они Оззи опять не принесли.

Код класса состояния винила: NM
Устройство воспроизведения: Music hall mmf-2.2
Головка звукоснимателя: Goldring 1022GX
Предварительный усилитель: Cambridge Audio 651P + Marantz PM7005
АЦП: Roland Quad-Capture
Программа-оцифровщик: Audacity 2.1.1
Обработка: нетскачать dle 11.1смотреть фильмы бесплатно