«Шесто́й лесни́чий» — третий студийный альбом русской рок-группы «Алиса». Запись началась зимой 1987 года, и была завершена в 1989 году.
Процесс записи осуществлялся на передвижной студии «Тонваген» (фирма «Мелодия»), которая была изготовлена в Лондоне для выставки «Связь-80», проходившей на территории Москвы. Студия перемещалась по различным городам, где официально записывались пластинки местных групп, а так как работа над «Шестым лесничим» велась бесплатно и подпольно, то участникам группы «Алиса» для того, чтобы прописать свои партии, приходилось ездить следом за студией и вести работу ночью.
По официальным данным, тираж пластинок превысил 1 000 000 экземпляров, что в США соответствует платиновому статусу.
ЛЕТОПИСЬ. «АлисА» «Шестой лесничий»

Автор и ведущий: Андрей Куренков
Наше Радио

1988 год.
- В СССР проходит первый конкурс красоты.
- Запущен первый отечественный корабль многоразового использования «Буран». Слетать ему удалось только однажды.
- После семисот сорока одной недели пребывания в американском Top 200, из списков журнала «Billboard» выпадает альбом группы «Pink Floyd» «The Dark Side of the Moon». Вышел он в 1973-м.
- Впервые в истории советского телевидения программа «Что? Где? Когда?» прерывается рекламой. Зрители реагируют мешками возмущенных писем.
- В кинопрокат выходят фильмы «АССА», «ИНТЕРДЕВОЧКА» и «Маленькая Вера».

… а из радиоприемников в это время доносится Малинин «Коррида», ФОРУМ «Ты» , Кузьмин «Ромео и ДЖ»

Во второй половине 80-х, год шел за десять, - и каждые 365 дней означали новую эпоху. К 88-му году ведущие советские группы уже официально выпускают свои альбомы на фирме «Мелодия». Снимаются первые клипы, проводятся большие концерты - такие, как «Арт-рок-парад» в честь премьеры «АССЫ». С другой стороны, - сохраняется система запретов. Московской группе «Крематорий» не разрешают выступать под собственным названием, и приходится сокращать его до «Крем». Власти срывают концерты за пять минут до начала, как это было, например, с «Зоопарком» в СДК МАИ. Едва не был сорван шестой фестиваль питерского рок-клуба - его должны были проводить на Зимнем стадионе Ленинграда. Музыканты оплатили аренду, но в последний момент получили запрет на выступление. Тогда лидер группы «Телевизор», Михаил Борзыкин, собрал толпу, и повел ее на Смольный. Они прошли полдороги, когда начальство все-таки передумало и дало добро…
Еще одной проблемой рок-движения в 87-88-х годах стали ославленные Майком гопники - теперь они создали организованные структуры. Самыми знаменитыми были «люберы» из подмосковных Люберец, но им ничем не уступали ростовчане из банды под названием «Закон и порядок» - причем, и тех и тех привечали в райкомах комсомола.
Короче, все было можно, ничего было нельзя, и едва ли не самой яркой иллюстрацией двойственности того времени стало положение Константина Кинчева. Человек, чье лицо было известно всей стране - не по телесъемкам, которых не было, а по фильмам «Взломщик» и «Переступить черту» - официально находился под угрозой ареста, и под подпиской о невыезде. Тем не менее, он умудрялся разъезжать по стране, и продолжать работу над очередным альбомом группы «Алиса».

Константин Кинчев. С 1985 года по сей день - фронтмен, автор большей части материала группы «Алиса». Отец троих детей. Большой поклонник рыбалки. Убежденный православный христианин.

Кинчев: Ну, запись сессиями продолжалась, поэтому процесс был растянут. То есть, мы альбом выпустили в 89-м году, а начали писать зимой 87-го. То есть, соответственно, 2 года. Хотя, материал был прописан, мы никак не могли свести его, потому что искали «дырки» на «Мелодии», чтоб туда в студию попасть.

К 1989 году дискография группы Алиса насчитывала 2 полноценных альбома, к тому же выпущенных на виниле. Это альбом 85 года "Энергия", и альбом 87 года "Блок Ада". Работа над альбомом "Шестой лесничий" длилась целых 4 года. Это если считать от момента написания первой песни и до выхода в продажу. Альбом делался в полном смысле слова «на колесах» - то есть в легендарной передвижной студии «MCI». Это был здоровенный, 10-метровый вагон, набитый под завязку высококлассной аппаратурой. Там стоял 24-канальный магнитофон с системой шумопонижения «Dolby», микшерный пульт «Sony» и другие чудеса техники, включая цветные мониторы. Его сделали в Лондоне специально для международной выставки «Связь-80», которая проходила в Москве накануне Олимпиады. Домой англичане увезли 250 тысяч долларов - тогда это были бешеные деньги. А вагон остался в СССР и стал записывать различные оркестры, да народные хоры. Вся эта экзотика шла за рубеж, потраченные доллары отбивались, а по ночам в этом вагоне творилась экзотика еще бОльшая. Еще в 83-м звукорежиссер Виктор Глазков одновременно писал в этом вагончике «Аквариум» с «Радио Африкой», «Странные игры» и «Мануфактуру». В 87-м в нем же была записан а алисовская «БлокАда». С «Лесничим» все было не так просто: в 88-м вагон постоянно колесил по стране, и музыкантам приходилось за ним поспевать.

Кинчев: Поэтому пользовались малейшей возможностью, чтобы прописать готовый уже материал. Нам здорово помогал в этом Виктор Глазков, хозяин передвижной студии. И мы двигались по его маршруту, поскольку он нас писал подпольно и совершенно бесплатно - естественно, о деньгах никаких разговоров в то время вообще не было. Вот. А он говорил свой график передвижений по стране, мы в те города, где он работал, подтягивались. В Минске он писал, по-моему, или «Сябров» или «Вирасов»…

Большая часть записи прошла действительно в Минске. Никто из музыкантов в Минске до этого не бывал, но группа была уже к тому моменту популярна и узнаваема. Поэтому сразу по приезду в Минск Кинчев просто уселся на центральном бульваре Шевченко, в надежде, что кто-то его узнает, и устроит куда-нибудь на некоторое время пожить. Это сработало.

Кинчев: Приехали в Минск, мы там не были ни разу, а нас там уже знали. Зарабатывали на жизнь, чтобы можно было прокормиться, квартирными концертами. Вот. И жили у Маши, - там такая девушка была. Ещё у какой-то девушки, я уже сейчас не помню, как ее звали… Но девушкам огромное спасибо. В общем, нас приютили, обогрели, а на жизнь мы зарабатывали собственными песнями, как, собственно, мы и делали всегда.

Девушку, у которой поселились музыканты, сразу прозвали Маха-Ямаха. Её мать все время варила самогон для продажи, но Кинчев и Компания тогда предпочитали портвейн, который, кстати, очень удачно продавали в магазине этажом ниже. По воспоминаниям басиста Петра Саймойлова, сервис в той квартире был на высшем уровне - достаточно было стукнуть пяткой в пол и тебе приносили портвейн, два удара - приносили водку. Кстати, незадолго до этого, осенью 87-го года, Кинчев и Самойлов написали песню, открывшую диск "Шестой Лесничий".