Сборище иноагентов на «форуме Свободной России» обсуждают как им обустроить Россию. А ведь до СВО вся эта перхоть жила в России, прекрасно себя чувствовала, была встроена во всякие медийные процессы.
И снова голландский штурвал, И сердцу тревожно в груди: Марк Фейгин - почти генерал, И Зитцер бежит впереди!
Увы, но у истории нет сослагательного наклонения...
Олег Ясинский
Сегодня 12 октября, особая годовщина в истории человечества и западной цивилизации. Именно открытие и грабеж американского континента сделал возможным для европейских империй их быструю индустриализацию и переход к капитализму. Империи никогда не перестали быть таковыми, со временем они просто научились защищать свои интересы эффективнее и гибриднее, а место золота и серебра в шкале приоритетов заняли нефть и литий. Вторжения конкистадоров и морской пехоты в непослушные страны были успешно заменены финансированием оппозиционной прессы и введением экономических санкций. Газеты стали эффективнее танков, а телеэкраны - разрушительнее ракет.
Когда мир приучали праздновать «открытие Америки», сознательно игнорировалось то, что до прибытия каравелл Колумба на континент, который ещё не знал, что он Америка, на нём жили миллионы людей, строивших свои собственные цивилизации. Для их потомков любые разговоры об «открытии Америки» - синоним невежества и расизма, а действительно открытый мореплавателями континент - Антарктида.
В своем дневнике «открытия» Колумб написал слова «Бог» и «наш Господь» 51 раз и слово «золото» 139 раз.
Огнём и мечом «дикарей» загоняли в рай «западной цивилизации», ставший для них адом. С индейцами можно было обращаться как с дикими животными, поскольку Католическая церковь ещё долго не признавала наличие у них души. В одной из церквушек на севере Чили есть фреска тех времен о распятии Иисуса, написанная индейским художником. Иисус на ней индеец, а римляне одеты в доспехи испанских конкистадоров.
Вступительный взнос в цивилизацию обошелся индейцам в десятки миллионов жизней. Самые умеренные из историков говорят, что из 100 миллионов коренных американцев, проживавших на континенте к моменту его «открытия», век спустя оставалось 40 миллионов. Другие утверждают, что до подхода каравелл Колумба в Америке жило 70 миллионов индейцев, а через сто лет - всего три с половиной миллиона. Третьи убеждены, что за первые 130 лет конкисты было уничтожено не менее 95% американских аборигенов. Независимо от того, кто из них прав, бесспорно одно – человечество не знает большего геноцида. Как известно, на смену истреблявшимся индейцам в Америку завозили африканских рабов. Из 60 миллионов негров, загруженных работорговцами в трюмы, живыми к месту назначения было доставлено всего 10 миллионов.
Уругвайский писатель Эдуардо Галеано описал этот исторический момент так:
«В 1492 году местные жители открыли для себя, что они индейцы, открыли, что живут в Америке, открыли, что они, оказывается, голые, открыли, что существует грех, открыли, что обязаны подчиняться королю и королеве другого мира, и богу других небес, и что этот бог изобрёл вину и одежду, и приказал живьём сжигать тех, кто поклонялся луне и солнцу, земле и утоляющему дождю…»
- А как вы стали БОМЖом? - Ну понимаете, у меня был успешный бизнес, квартира, загородный дом, счета в банках. А потом разъ@бали несколько датацентров и случился блэкаут...
Бернд Штайдл – акустический гитарист с феноменальной техникой, а также талантливый композитор и аранжировщик в жанре нео-классики. Он смешивает европейскую культуру классической музыки с более современными тенденциями рок-музыки в рамках относительно традиционного короткого формата, характерного для песен. При этом музыка, создаваемая немецким виртуозом, как правило инструментальная (за исключением изредко используемых хоров и вокализа а-ля Great Gig in the Sky).
Будущий виртуоз родился в Германии в музыкальной семье, где каждый играл на одном или двух музыкальных инструментах. Сам Бернд вырос в атмосфере немецкой классической музыки и уже с детства играл на гитаре и фортепиано. В 1987 году он перебрался в Лос-Анджелес и поступил в музыкальный институт Guitar Institute of Technology (GIT). Демо-запись молодого гитариста попала к главе лейбла Shrapnel Records и любителю скорострельных гитаристов Майку Варни, который подписал с Берндом контракт. Дебютный альбом "Psycho Acoustic Overture" вышел в 1991 году, однако продолжения не последовало – со свойственной немцам педантичностью Штайдл посчитал, что его техника еще недостаточно хороша, и поехал практиковаться в Москву и Софию.
На дебютном альбоме молодой гитарист демонстрирует великолепную технику владения акустической гитарой и навыки зрелого композитора. Штайдл также записал большинство партий клавишных и сочинил почти всю музыку (за исключением «Кампанеллы»). В музыкальном плане альбом почти полностью инструментальный и представляет собой смесь симфонического рока и немецкой классики с готическими оттенками – то, что в наше время принято относить к нео-классике. Диск интересен не только пулеметными соло Бернда на акустической гитаре, но и мелодиями, аранжировками, музыкальными структурами и отменной игрой сопровождающего состава. Продюсировал диск сам Штайдл, а исполнительным продюсером выступил Майк Варни. Дебют молодого гитариста в какой-то мере опередил время и не получил должного признания непосредственно после издания альбома, однако со временем "Psycho Acoustic Overture" получила культовый статус и стала признанной классикой.
Следующий (и последний на данный момент) диск Штайдла вышел только через 10 лет – в 2001 году, в Америке на Shrapnel Records он назывался Paganiniana, а европейский релиз вышел под именем Burnt Steel и содержал на 3 песни больше (включая переработанную версию Cobra Negra с дебютного альбома) .
Press
“…Steidl is anything but sloppy, as he delivers his machine-gun solos with a passion and technical mastery that would no doubt have pleased Paganini himself.” Joe Lalaina, Guitar World, N.Y.
“German acoustic guitar prodigy Bernd Steidl exhibits ultra fast speed picking, string skipping, and a master`s technique in contexts ranging from modern classical music to progressive rock. Supported by world class players and soloists, this debut is a triumph for Steidl and Shrapnel.” (Mike Varney, Pres.Shrapnel Records.)
“He is definitly one, if not the fastest guitar player ever. His billion notes a second scale runs and sweep picking runs are some of the most difficult to play – and he plays them on acoustic guitar!. .If any of you are fans of technical guitar performed at freakazoid extremes, buy this album.” G3 Shred, USA
Review by Robert Taylor The great irony with this release is that it was perhaps the most innovative and interesting on the Shrapnel label, yet received little attention until years later. Yngwie Malmsteen's influence on young guitarists produced an endless supply of technically competent, but largely uninspired, effigies. Mark Varney signed the German guitarist/composer Bernd Steidl, who had been studying at the Guitar Institute of Technology (GIT) in California, after hearing a demo tape. Released without much press or fanfare, the recording was only mildly successful within the guitar-shred community. Perhaps the reason for this was that the core American audience, primarily young, heavy metal-influenced guitar students, were not ready for the level of sophistication presented in this acoustic format. In fact, the music on this recording bears little to no resemblance to the guitar shredders that Steidl was unfairly being compared to (i.e.Tony Macalpine, Vinnie Moore, Greg Howe). Formally trained on classical music in Germany, but also influenced by the likes of Al Di Meola and Django Reinhardt, Steidl amassed a prodigious combination of guitar technique and compositional skills. The listener is thus treated not only to staggering displays of guitar gymnastics, but also to distinctive, diverse, and memorable compositions that add up to a cohesive musical listening experience. As the years went by and the spread of MP3s became the dominant form of music acquisition, word quickly spread about this recording, and a cult classic was firmly established. There are a number of standout tracks here, with the jaw-dropping "Irrlichter" and haunting "Cobra Negra" being the most memorable. The supporting musicians are careful not to overplay and make a valuable contribution, especially the eerie choral vocals of Dioni Michelle Collins. With Psycho Acoustic Overture, Bernd Steidl managed to outplay and outclass his contemporaries, and although it took nearly a decade, the musical community finally realized this player's special talent.
EAC extraction logfile from 23. January 2018, 20:07
Bernd Steidl / Psycho Acoustic Overture
Used drive : PLEXTOR DVDR PX-740A Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 618 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
Направление, стиль:
neo-classical, symphonic rock, acoustic guitar
Исполнитель:
Bernd Steidl
Альбом:
Psycho Acoustic Overture
Год издания:
1991
Страна исполнителя:
Germany
Издатель (лейбл):
Shrapnel Records
Формат:
flac
Параметры:
image + cue,log,scans
Источник:
my CD
Треклист:
1 Irrlichter 2 Cobra Negra 3 The Death Of Ludwig II 4 Walpurgis Night 5 "La Campanella" 6 La Venice 7 Metamorphoses 8 Jeux D'Eau 9 Eine Kleine Bassmusik 10 Papillon 11 Will-O-The-Wisp
Размер архивов (файлов):
216 Mb
Скачать:
Внимание! У Вас нет прав для просмотра скрытого текста.
Сборище иноагентов на «форуме Свободной России» обсуждают как им обустроить Россию.
А ведь до СВО вся эта перхоть жила в России, прекрасно себя чувствовала, была встроена во всякие медийные процессы.
И снова голландский штурвал,
И сердцу тревожно в груди:
Марк Фейгин - почти генерал,
И Зитцер бежит впереди!