Власти Соединённых Штатов приняли решение одобрить продажу uкраине 500 ракет PAC-3 для ЗРК Patriot PAC-3 и сопутствующего оборудования на $2,1 млрд. Об этом сообщил Госдепартамент США.
В заявлении подчёркивается, что закупка будет «полностью профинансирована партнёрами и союзниками». (RT)
Зельц унижает Трампа, ведёт себя по-хамски, но ему всё сходит с рук. США, считающие себя сверхдержавой, за деньги продадут честь, достоинство и уважение. Бесхребетные ничтожества.
Американские военные аналитики всё чаще открыто предупреждают о надвигающемся кризисе. Бывшая профессор стратегии и политики Военно-морского колледжа США Сара Пейн заявила, что если текущий курс сохранится, избежать масштабных потрясений будет крайне сложно.
При этом главный вопрос о том, кто же первым примет на себя основной удар, остается в центре внимания. Сара Пейн утверждает: в случае эскалации первой мишенью рискует оказаться Польша. Именно ей эксперты отводят роль первой жертвы в случае развития опасного сценария.
Польша в последнее время развыступалась. Ей бы немного помолчать, сбавить обороты милитаристского угара и прекратить бить себя в грудь, крича на весь мир о своём глобальном военном превосходстве. Глядишь - и пронесло бы.
Альбом «From The Dark» занял 1-е место в британском независимом чарте (UK Independent Chart) и 2-е место в британском рок- и метал-чарте (UK Rock & Metal Chart)! Кроме того, альбом поднялся на 3-ю строчку в официальном немецком чарте Огромное спасибо всем, кто приобрел копию альбома, а также всем, кто слушал его на стриминговых платформах на прошлой неделе. Ваша реакция — это просто что-то невероятное!
Сделав себе имя благодаря живым выступлениям и успешному первому релизу, будучи провозглашенным наследником Стиви Рэя Вогана, Стивенс показывает себя более зрелым, развитым гитаристом, писателем и исполнителем. Несмотря на то, что "Blue Drops of Rain" не такой "сырой", как его дебютная работа, Стивенс продолжает строить успешную карьеру. В "Road to Zen" больше от гитарного стиля Стивенса, а также более плотное продюсирование, возглавляемое Эдвардом Трием. Страстный исполнитель, это видно со всей очевидностью. Особенно эффективной является работа Линды и Кори Стивенс "Only One for You", посвященная их партнерству; также хороши "Lessons of Love", "Take It Back" и "Charles Bronson Vibe". На этот раз Стивенс записал все песни, зарекомендовал себя как талант, с которым нужно считаться в самых разных областях. Аllmusic Review
Второй диск Кори Стивенса "Road To Zen" вышел в 1997. Кори успел поиграть на одной сцене с ZZ Top, Lynyrd Skynyrd и Полом Роджерсом (ex-Bad Company, Free). Бесконечные выступления отразились и на настроении альбома. Идущие подряд "Road To Zen" и "Take It Back" слушаются как единое целое и выражают вселенскую грусть по поводу бесконечных дорог и оторванности от дома. Эта же печаль и в прекрасной медленной композиции "Blues Are Here To Stay" ("С тех пор как ты ушла, мне остался только блюз"). Явно Кори возмужал и закалился. Его игра стала более акцентированной, а в быстрых вещах (My Neighborhood, Too Much Fun, Charles Bronson Vibe) даже более злой. Стиль большинства композиций с трудом можно определить как "блюз". Будет правильнее сказать, что это хороший рок-альбом в лучших традициях, без оглядок на модные веяния. На этом диске Кори как гитарист звучит интереснее, разнообразнее и своеобразнее, чем на дебюте. Вlues News
Родившийся в маленьком городке Сентралия, штат Иллинойс, Кори Стивенс никогда не говорит, что он просто из Иллинойса. После того, как он слишком часто слышал "О, ты из Чикаго?", он научился выражаться лаконично: "Я из Южного Иллинойса, в часе езды к востоку от Сент-Луиса". Именно в Сент-Луисе он впервые увидел бейсбольный матч и дважды побывал на концерте "Роллинг Стоунз". Он говорит: "Святой. Луис - это то место, где я побывал, увидел огромные толпы людей и вернулся домой с большими мечтами". Но именно в Сентралии он вырос, усердно оттачивая мастерство игры на гитаре и впитывая в себя атмосферу Средней Америки. "Мою первую гитару дал мне в руки дедушка, и эта история стала широко известна", - говорит Стивенс, ссылаясь на аннотацию к своему второму альбому "Road To Zen". Он продолжает: "Но остальная часть истории - это просто детство в маленьком городке. Мне это действительно понравилось. Все мои друзья жаловались на то, как там скучно, но, эй, я был там, и я извлекал из этого максимум пользы". Кори Стивенс - парень, который любит рассматривать все с разных сторон. Хотя на него больше всего повлияли ранние рок-н-ролльщики, такие как Чак Берри, огромное влияние на него оказали комиксы, которые играли словами, чтобы рассмешить людей. Когда британское вторжение унесло Стивенса, как и миллионы других людей, эти слова тронули его не меньше, чем музыка. Возможно, именно по этой причине Стивенс стремился стать автором песен, а не просто еще одним гитаристом. Стивенс вырос в дружной семье с двумя старшими сестрами. Он был младшим ребенком и единственным сыном в семье родителей, которых школьная подруга однажды назвала "Предоставь это заботливым родителям". Он говорит: "Независимо от того, насколько сильно я бунтовал и устраивал много скандалов, я всегда чувствовал связь со своей семьей". Благодаря своим сестрам, которые слушали рок-н-ролл, Стивенс вырос, полагая, что музыка - это одна из жизненных потребностей. Вскоре он понял, что это простое понимание стало его призванием. Стивенс учился в начальной и старшей школе, получая неплохие оценки и не проявляя особых талантов. "Я ни в коем случае не был вундеркиндом", - говорит он о своем детстве. "Я просто переходил от одной фантазии к другой. Только что я хотел стать профессиональным бейсболистом, а потом, похоже, у меня началась музыкальная лихорадка. Появились "Битлз", за ними "Роллинг Стоунз", и все! Мечта или цель только что получили новое определение, но оно не изменилось с тех пор, как я был подростком." Стивенс до сих пор помнит момент, когда его жизнь изменилась навсегда. В начале семидесятых он с тремя приятелями сел в машину своего друга и отправился в Эвансвилл, штат Индиана, на музыкальный уик-энд на бейсбольный стадион низшей лиги. Он вспоминает: "Было уже далеко за полдень, и группы играли весь день. Пришла смена декораций, и диктор пригласил Айка и Тину Тернер. Айк и группа начали играть какую-то кулинарную музыку без Тины, а затем сцена была полностью затянута дымом. Внезапно из дыма, танцуя, появились Тина и ее бэк-вокалистки! Я сказал себе, что это то, чем я хочу зарабатывать на жизнь. Это было поистине озарение! "С того дня Стивенс не обращал внимания на трудности и стремился к мечте. Он знал, что ему предстоит долгий путь, но он верил в преображение, которое может произойти только со временем. После окончания средней школы Сентралии Стивенс поступил в колледж и выбрал музыку в качестве своей специальности. В 1974 году Стивенс покинул дом и переехал в Карбондейл, штат Иллинойс, чтобы поступить в Университет Южного Иллинойса. Стивенс изучал классическую музыку и интенсивно занимался классической гитарой в течение четырех лет. Стивенс вспоминает: "Я научился дисциплине и практиковался по два, три, четыре часа в день. Я был серьезным студентом-музыкантом, но по выходным все равно ходил на вечеринки и слушал группы на стрип-стрит. Шон Колвин была местной и много играла. Она была великолепна! Я также провел много вечеров, слушая Big Twist и the Mellow Fellows. Эта группа тоже была великолепна! Раньше я думал, что все, что я получил от колледжа, - это пиво и блюз в барах. Но за последние несколько лет я начал понимать, что дисциплина и теория музыки помогли мне стать тем, кем я являюсь сейчас". Стивенс уехал из Карбондейла, получив степень бакалавра музыки, но не очень верил, что классическая музыка замаячит в его будущем. Следующей остановкой Стивенса стал Дейтона-Бич во Флориде. Он отправился в отпуск и решил остаться. Стивенс вспоминает: "Дейтона, родом со Среднего Запада, была настоящим раем, но остаться там означало бы отказаться от своей мечты. На самом деле у меня никогда не было выбора. Мне пришлось переехать в Лос-Анджелес, хотя я знал, что там будут воздушные бои, и никто не думал, что я смогу пробить себе дорогу." В 1980 году Стивенс проехал по пересеченной местности из Флориды в Калифорнию. Он приехал в Голливуд с миссией и начал встречаться с другими музыкантами. Он так описывает свои первые дни в Tinsel Town: "Однажды днем я немного выпил со своей девушкой и двумя музыкантами, с которыми познакомился в баре под названием Filthy Mcnasty's. Они рассказывали мне обо всех тонкостях, о том, где можно найти прослушивания, клубы, закулисье, и я думал, что действительно начинаю ориентироваться в музыкальном бизнесе. Внезапно один из парней встал и сказал, что ему нужно идти на свою дневную работу в 7-11. Я никогда не слышал выражения "дневная работа", но суть его я уловил... Прежде чем приступить к ней, тебе все равно придется платить по счетам". Стивенс играл в оригинальных группах и стал неугомонным сайдменом. Он работал над написанием песен и ради развлечения сыграл в нескольких кавер-группах. У него выработался дурной вкус к голливудской клубной сцене, которую он рассматривал как ошибочную озабоченность тем, как произвести впечатление на звукозаписывающие компании и управляющие фирмы. Он говорит: "Это была такая напряженная сцена. Я долго не продержался. Я не отказывался от своей мечты или музыкальной индустрии, я просто думал, что у меня есть все время в мире, и перестроился". В конце концов, Стивенс получил двухдневную работу, которая не только оплачивала счета, но и привела его на путь успеха. Сначала он работал посыльным и изучил местность. Работа курьером позволила ему достаточно хорошо изучить индустрию, чтобы понять, как трудно в нее пробиться и насколько тесной может быть связь в Голливуде. Стивенс, который не из тех, кто сдается, разработал план. Он понял, что с работой курьера пора заканчивать. Ему нужны были деньги, чтобы построить небольшую студию на четыре трека, купить оборудование и, когда он будет готов, записать демо-версии на 24 трека. Когда Стивенс только начинал свою музыкальную карьеру, заголовок в LA Times привлек его внимание. В то время не хватало учителей, и Стивенс искал работу, чтобы поддержать свою карьеру. Вскоре он уволился с должности курьера и стал учителем третьего класса в Объединенном школьном округе Лос-Анджелеса. Он говорит: "Я не хочу, чтобы кто-нибудь думал, что я забросил музыку и стал школьным учителем. Я преподавал в школе, но также практиковался в игре на гитаре, писал песни и давал концерты по выходным. В душе я все еще был музыкантом, но, работая учителем, многому научился. Дети оказали на меня хорошее влияние. Они такие честные и полные надежды". Этот план начал воплощаться в жизнь в конце 1980-х, когда творчество Стивенса начало процветать. Живя в квартире с одной спальней, он оборудовал студию в гардеробной и начал оттачивать свое мастерство. Он написал "Blue Drops of Rain" и "Lessons of Love" и начал привлекать внимание звукозаписывающих компаний. Он посвятил себя тому, чтобы стать лучшим автором песен, каким только мог стать, совмещая преподавательскую карьеру и воспитание своей дочери, родившейся в 1988 году. Он основал свою собственную оригинальную группу и использовал свою зарплату преподавателя для оплаты репетиционных залов и демозаписей. В конце концов, группа представила оригинальный материал Стивенса в Голливуде, и, как и прежде, Стивенс быстро разочаровался. Он резюмирует: "Мы отыграли концерт в печально известном Viper Room, который тогда был центральным. Мы обзвонили наших друзей, пришло человек сорок или пятьдесят. Но когда я позвонил в клуб "Букер" несколько дней спустя, я был Кори кто? Я снова прочитал надпись на стене... Голливудская сцена была просто не для меня." Стивенс изменил свой генеральный план. Он занялся игрой на гитаре с той же страстью, с какой занимался написанием песен. Он превратил свою студию для написания песен в гитарную мастерскую и с головой ушел в изучение игры на блюзовой гитаре. Он вспоминает: "Когда я перестроился и занялся гитарой, я повернулся спиной к музыкальному бизнесу и сочинительству песен. Я написал несколько песен, которые, по моему мнению, были значимыми и убедительными, но звукозаписывающие компании отказались. Я написал "Take It Back", "My Neighborhood" и "Blue Drops of Rain". В девяностых эти три песни попали на радио. В то время я просто думал, что смогу продолжать писать песни, но для кого?" Когда Стивенс сосредоточился на игре на гитаре, дух Роберта Джонсона вторгся в его мысли. Он задавался вопросом, сможет ли он исчезнуть и вновь появиться "игроком", мастером игры на блюзовой гитаре. С новой страстью к созданию музыки он взялся за гитару, забыв на время о поверхностной музыкальной индустрии и даже о своих собственных песнях. После нескольких месяцев бездействия на сцене у него появилось желание выступать, и он начал участвовать в группах. Используя настройку Ми-бемоль Стиви Рэя Вогана, Джими Хендрикса и других музыкантов до него, Стивенс обнаружил, что играет в неудобных тональностях, но воспользовался этой возможностью, чтобы еще больше отточить свое мастерство. Вскоре Стивенс был готов основать новую группу и отправиться в новое путешествие. Он не знал об этом, но его план воплощался в жизнь, даже если он думал, что перестал пытаться. Он основал группу под названием Texas Flood и включил в свой плейлист Вона, Хендрикса, Альберта Кинга, Фредди Кинга, Бадди Гая и Мадди Уотерса. К 1994 году группа превратилась в Стивенса на гитаре и вокале, Уилла Макгрегора на басу и Дэйва Салинаса на барабанах. В начале года Стивенс, используя свои собственные деньги, сделал ставку на группу и профинансировал выпуск альбома "Blue Drops of Rain", который впоследствии стал классическим. В альбоме запечатлен мимолетный момент, когда Стивенс, Макгрегор и Салинас выходили на сцену в маленьком прокуренном баре и развлекали толпу такими песнями, как "Lenny", "Crosscut Saw" или "Back In Time". vk.com - От Сергея Сергеевича
EAC extraction logfile from 25. January 2025, 15:10
Corey Stevens / Road To Zen
Used drive : ASUS DRW-24B1ST j Adapter: 1 ID: 0
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Gap handling : Appended to previous track
Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 896 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files (x86)\Exact Audio Copy\FLAC\FLAC.EXE Additional command line options : -8 -V -T "artist=%artist%" -T "title=%title%" -T "album=%albumtitle%" -T "date=%year%" -T "tracknumber=%tracknr%" -T "genre=%genre%" %source% -o %dest%
Издатель (лейбл):
Eureka Records - 77061, Discovery Records - 77061 Format: CD, Album Country: US Released: 1997
Продолжительность:
00:46:55
Формат:
.flac
Параметры:
tracks+.cue+artwork
Источник:
scooner
Треклист:
01. Only One For You (4:37) 02. Too Much Fun? (4:22) 03. Lessons Of Love (4:25) 04. My Neighborhood (4:14) 05. One More Time (4:14) 06. Road To Zen (6:55) 07. Take It Back (4:31) 08. Big House Blues (4:06) 09. Blues Are Here To Stay (6:09) 10. Charles Bronson Vibe (3:21)
Guitar, Vocals, Written-By – Corey Stevens Backing Vocals – Teresa James Bass – Will MacGregor Drums – Nick Vincent Percussion – Andy Shmuckler Harmonica – Kellie Rucker Engineer – Richard Barron Mastered By – Robert Vosgien Mixed By – Thom Panunzio Executive-Producer – Joel Wertman Producer – Edward Tree
Osieron
Офицер
axgWad
Kisyo
rokuz