Бывший офицер ВВС США Дэвид Груш: "Пришельцы (бесы) выглядят как древнегреческие боги. Они - инопланетяне очень красивые, с голубовато-белой бледной кожей, почти альбиносы. Однако есть не только похожие на богов пришельцы. Существуют и те, которых называют рептилоидами: они выше двух метров, по телосложению напоминают горилл, а их кожа покрыта чешуей. Этот вид раньше управлял НЛО, которое совершило посадку на территории США."
Груш также рассказал, что один из рептилоидов атаковал землянина. В ответ американцы открыли огонь по пришельцу... Короче, фсех поубивали... Теперь мы одни во вселенной
«Дизельный ультиматум» Кремля: стало известно, какую цену Трамп платит Путину за спасение перед выборами.
За беспрецедентной «дизельной сделкой» между Москвой и Вашингтоном, о которой стало известно после экстренного звонка Путина и Трампа, скрывается жесткий геополитический торг. Наши источники в дипломатических кругах сообщают, что спасительные миллионы тонн российского топлива обошлись Белому дому в серию критических уступок, которые Трампу пришлось принять буквально «с колес».
В преддверии важнейших ноябрьских промежуточных выборов в Конгресс Трамп оказался в заложниках у внутренней повестки. Из-за конфликта с Ираном цены на дизель в Штатах пробили исторический максимум ($6,28 за галлон), грозя похоронить рейтинги республиканцев. Трампу кровь из носу нужно было залить пожар на американских АЗС, и единственным, кто протянул руку помощи (разумеется, не бесплатно), оказался Владимир Путин. Москва оперативно выставила пакет условий, которые Трамп был вынужден молча подписать.
Помимо уже оформленной Минфином США отмены санкций на российский дизель до апреля 2027 года, пакет «кулуарных уступок» включает в себя крайне болезненные для Запада пункты.
Путин в ультимативной форме потребовал от Трампа жестко приструнить руководство Польши и стран Прибалтики. Эти столицы в последнее время окончательно потеряли берега, регулярно заявляя о «неминуемом нападении РФ» и требуя превентивных мер. Трамп взял на себя обязательство охладить пыл Варшавы, Вильнюса, Риги и Таллина, дав понять, что США не будут спонсировать их предвоенный психоз. По сути, Вашингтон временно разменивает амбиции восточноевропейских лимитрофов на стабильность собственного топливного рынка.
Еще одно железное условие Кремля — Трамп должен публично и максимально жестко осудить удары Киева по гражданским объектам и критической инфраструктуре на территории России. Путин прямо заявил: Россия не будет заправлять американскую экономику, пока американское же оружие летит по её городам. Трампу не привыкать критиковать Банковую (ранее он уже связывал удары по НПЗ с ростом цен в США), но теперь от него потребовали жесткой гуманитарной риторики. Слив Зеленского в угоду американскому избирателю официально начался.
«Дизельная сделка» — это колоссальный триумф канонической realpolitik Кремля. Путин в очередной раз доказал, что экономический прагматизм и контроль над ресурсами ломают любую санкционную стену. Трамп спас свой предвыборный рейтинг, но заплатил за это признанием геополитического доминирования России на восточноевропейском треке.
***
Ближайшие дни будут богаты на заявления, типа: "Зеленский шокирован заявлением Трампа о необходимости сменить власть". "Украина должна получить нового лидера, который сможет заключить соглашение. По какой-то причине, Зеленский никогда не заключает сделки" - заявил президент США. «Я предлагаю им найти нового лидера, который сможет заключить сделку, потому что он [Зеленский] мог заключить множество соглашений, но по какой-то причине так этого и не сделал".
***
Экс-премьер Британии Бориска Джонсонюк раскритиковал США за снятие санкций с российского топлива и за обвинения Трампа в адрес Зеленского.
"Отвратительно, что США теперь снимают санкции с российского топлива. И совершенно нелепо обвинять Украину в скачке цен, который, очевидно, начался с закрытия Ормузского пролива", - заявил бывший Джонсонюк.
"Если мы хотим вернуть российские нефть и газ на мировой рынок, давайте закончим эту войну - с сохранением свободной, суверенной и независимой Украины", - добавил Джонсонюк.
Ранее Трампа за дизельную сделку с Путиным раскритиковали демократы США и некоторые республиканцы.
***
Между просим, первая партия дизельного топлива из России уже приближается к американским берегам. Предполагаемое судно с почти 230 тыс. баррелей дизельного топлива вышло из порта Санкт-Петербурга еще 22 сентября, ещё до официального объявления... А вы говорите...
Forbes — Россия обходит санкции через производителей секс-игрушек. Китайская компания, которая выпускает "умные" секс-игрушки, поставляла в РФ микросхемы и электродвигатели, которые могут использоваться в военной промышленности.
Вот бы ещё Зеленскому прилетел двухметровый резиновый х@р с боеголовкой кило в двести…
Бывший премьер британии Борис Джонсон заявил, что считает "отвратительным" решение Вашингтона ослабить санкции против российского топлива. Спасибо за ваше абсолютно бесполезное мнение, Джонсон. Можете колонку для Дэйли Мэйл написать, которая будет находиться между новостями спорта и рекламой нового средства от импотенции.
Обмудок в истерике названиевает своим европейским пидорасам, как будто они что-то могут сделать. Я понимаю, что у Дональда через неделю Бубочка снова может стать хорошим, но сегодняшний наждак получился очень знатным. Зарево от анальной детонации по всему Хохлостану.
Радоваться особо нечему - Трампу всего лишь нужен был жирный аргумент к выборам в Конгресс.
Программист на собеседовании: – Как у вас с регулярными выражениями? – Выражаюсь. Регулярно. Как правило, нецензурно!
***
Жена чуть не плача говорит мужу: – Весна пришла, на улице тёпленько, хорошо, а мне раздеваться не во что!
***
Обезьянка взяла в руки палку для селфи и поняла, что сможет дальше зарабатывать без фотографа Валеры.
***
– Я – свободный художник! Я так вижу! Я создаю абстракции. Асимметричные фигуры, понятные только моему творческому видению. – Простите, а вы точно пластический хирург?
***
– Слушай, а у тебя как машина в -25 заводится? – А кто её знает – она не открывается!
***
Пассажир садится в такси и спрашивает водителя: – У вас есть подушки безопасности? – Да, конечно, посмотрите там на заднем сиденье. Обе лежат?
***
Разговор девушек: – Я уважаю и ценю историю своей страны! – Да?! И кто же победил в Куликовской битве? – Конечно же, наш Куликов!
***
Если вы купили своей кошечке дорогой домик, а она всё равно выбирает коробку с пакетами, значит, она с вами не из-за денег.
Искусно подобранная обложка подсказывает, что на этой пластинке 1967 года, состоящей из записей сессий для его альбомов John Hammond, Big City Blues, So Many Roads и Country Blues, представлены две разные стороны великого белого блюзмена John Hammond, одна электрическая, другая акустическая. На электрической стороне играет бэк-бэнд, состоящий из участников группы Levon Helm и Robbie Robertson, а также Mike Bloomfield (на фортепиано!) и Charley Musselwhite, в то время как на акустической стороне играет,в основном, только Hammond на гитаре. Нет никаких сомнений в том, что участники блюз-рок-групп, как нынешних, так и будущих, внимательно слушали эту пластинку; "Death Don't Have No Mercy" (Grateful Dead), "Statesboro Blues" (Allman Brothers) и "Keys to the Highway" (Derek & the Dominos) - все они звучат здесь, и действительно, Hammond дружил с Eric Clapton и Duane Allman, а также с участниками группы, которая играет на альбоме. Однако, что еще более важно, Hammond убедительно претендует на звание одного из величайших блюзменов своего поколения, особенно благодаря его исполнению мелодий Роберта Джонсона "Travelling Riverside", "Stones in My Passway" и "Walking Blues". Это единственный альбом Hammond, записанный для Vanguard в 60-х годах, который еще не был выпущен на CD, и наше переиздание Real Gone включает заметки Richie Unterberger с эксклюзивными цитатами самого John Hammond. Давно утраченная классика! Editorial Reviews - amazon.com
Когда Джон Хаммонд начал свою карьеру на Vanguard Records в начале 1960-х, его работа на лейбле была недолгой, но плодотворной, что сделало его одним из самых популярных блюзовых гитаристов и певцов той эпохи. На сессиях он записал так много материала для своих первых нескольких альбомов, что компания не смогла уместить все это на его первой партии пластинок. После того, как он покинул Vanguard в середине 60-х, прошло совсем немного времени, прежде чем кое-что из переизданного им в 1967 году альбома Mirrors, в который вошли отрывки из его одноименного дебюта 1963 года, "Big City Blues" 1964 года, и самого известного полнометражного альбома Vanguard 1965 года "So Many Roads". Хотя эти треки не были использованы на первых пластинках, записанных с этих сессий, они представляли собой качественную смесь полномасштабных электрических композиций (которые вошли во всю первую сторону) и акустических сольных выступлений (которые заняли всю вторую сторону). В паре электрических номеров играла звездная группа еще до того, как музыканты стали звездами, в том числе Робби Робертсон, Левон Хелм, Майкл Блумфилд и Чарли Масселуайт. В отличие от четырех пластинок Hammond, выпущенных Vanguard до этого, Mirrors ранее не был доступен на CD, и этот релиз дебютирует в таком формате. Выпущенный в 1967 году, вскоре после того, как Хаммонд ушел из Vanguard в Atlantic Records, альбом Mirrors поместил все семь своих акустических треков на вторую сторону пластинки, которую можно услышать во второй половине этого диска. Как объясняет Джон, "Я начал записываться в декабре 62-го. Мне только что исполнилось двадцать. Я понятия не имел о том, как вы записывались, или о чем-то подобном. Они включили микрофон, и я, кажется, записал что-то около сорока песен. Продюсер Мейнард Соломон (который руководил Vanguard вместе со своим братом Сеймуром Соломоном) сказал мне: "Джон, я думаю, с нас хватит", - смеется Хэммонд. "Я просто перебрал все песни, которые знал. Я не знал, что нужно более конкретно говорить о том, что ты хочешь записать. После моей первой записи, где я записал около сорока песен, они выпустили еще один мой акустический альбом, который назывался Country Blues". Еще семь песен с акустических записей John Hammond и Country Blues, были использованы для альбома Mirrors. Два из этих семи треков ("Stones in My Passway" и "Walking Blues") были песнями Роберта Джонсона, записанными на пленку в то время, когда едва ли кто-либо на фолк-блюзовой сцене, из которой вышел Хаммонд, знал, кто такой Джонсон, не говоря уже о каверах на песни блюзмена. "Он был неизвестен", - подтверждает Хэммонд. "Только несколько коллекционеров знали о Джонсоне. Я увлекался Робертом Джонсоном с 1958 года, когда Сэм Чартерс выпустил сборник под названием The Country Blues. На нем были две песни Роберта Джонсона, и это сильно меня зацепило. Я обошел все вокруг в поисках чего-нибудь, что смог бы найти, и нашел что-то вроде европейского лейбла, на котором были выпущены еще две его песни. "Возможно, я был первым, кто записал его материал, не считая парней из Чикаго, которые выросли в Миссисипи и слышали его записи. Элмор Джеймс и Мадди Уотерс в 50-х записывали его вещи. Но с точки зрения фолк-музыки, я думаю, что, возможно, был первым, кто записал его материал". В то время как Blind Willie Johnson был автором песни "Motherless Willie Johnson" на оригинальном альбоме, остальные акустические треки были либо объявлены песнями общественного достояния, либо не получили никаких наград. Однако Джон способен определить источники некоторых из них, что (наряду с его способностью записать около сорока различных песен для своего первого альбома) свидетельствует о широте его раннего репертуара. "Death Don't Have No Mercy" - это мелодия, которую я услышал от преподобного Гэри Дэвиса. В 1960 году я ходил в школу в Огайо, и одним из моих одноклассников был Йорма Кауконен. Йорме эта песня тоже очень понравилась. Так что у меня была своя версия, у него - своя". Позже Кауконен записал свою собственную версию в составе Hot Tuna на их дебютном альбоме. "Get Right Church", - продолжает Хэммонд, - это "традиционная евангельская мелодия, которую я позаимствовал у ведущих певцов. В Лос-Анджелесе в 62-м году я был с ними на концерте в клубе под названием the Ash Grove, и они были просто невероятны. Они были так хороши, что я не мог поверить, это было просто потрясающе. Я отыграл свое шоу, зашел за кулисы, и Поп Стейплс сказал: "Сынок, я не понимаю, как ты вообще научился так играть. Но что бы ты ни делал, не останавливайся". И это просто пришло мне в голову, это был самый большой комплимент, который я когда-либо получал, я думаю. "Я стал их большим поклонником. Я купил все их записи, и "Get Right Church" была одной из них. По-моему, на самом деле она называется "Let's Go Home" (The Staple Singers действительно записали ее под этим названием на своем альбоме Swing Low Sweet Chariot, выпущенном в начале 60-х). Я записал это для Columbia в 1970 году для альбома под названием Source Point [в полномасштабной аранжировке, для которой было использовано название "Let's Go Home"], и я думаю, что у меня получилось". Вариации другого акустического трека на Mirrors, "Rock Me Mama", были записаны записано Мадди Уотерсом (как "Rock Me"), Би Би. Кинг (в роли "Rock Me Baby") и Артур Крудап (в роли "Rock Me Mama"), среди прочих. Четыре из шести электрических треков на Mirrors - "They Called It Stormy Monday (Но вторник такой же ненастный)" Ти-Боуна Уокера, "Statesboro Blues" Blind Willie McTell, "Keys to the Highway" Big Bill Broonzyи и "I Just Got Here" Моуза Эллисона. (который Эллисон записал как "Ask Me Nice"), возникший, как объясняет Джон, когда "я записал альбом под названием Big City Blues с группой поддержки, которая была собрана для записи". По его мнению, материал был "гораздо более специфичным" с точки зрения того, как песни отбирались для альбома и размещались на нем, чем у "John Hammond", вероятно, он был записан в ноябре 1963 года и выпущен зимой 1964-го. Помимо Джона, в этих треках принимают участие гитаристы Джимми Спруилл (известный своим соло в хит-параде Уилберта Харрисона “Kansas City”, возглавившем хит-парад 1959 года) и Билли Батлер, а также басист Джимми Льюис и барабанщик Бобби Дональдсон. "Билли Батлер был одним из величайших блюзовых и R&B-гитаристов в мире", - с энтузиазмом говорит Хэммонд. "Он был тем парнем, который играл на популярном инструментальном хите Билла Доггетта №2 1956 года "Honky Tonk"; это Билли Батлер играет на этой гитаре, чувак. Дикий парень Джимми Спруилл был R & B гитаристом из Гарлема, по крайней мере, там он жил. Я был так напуган на том занятии, что не могу передать словами. Но у Джимми Спруила было свое мнение. Я подумал, что он немного перегнул палку, но кто я такой, чтобы говорить об этом? Я был всего лишь ребенком." Судя по обложке, Барри Голдберг был "добавлен в electric organ" для песни "I Just Got Here". Сольная акустическая версия "Statesboro Blues" появилась на кантри-блюзовом альбоме Джона, но это совершенно другой вариант исполнения в полном составе. Два трека, за которые Mirrors привлекли наибольшее внимание рок-историков, были на первой и заключительной сторонах оригинального альбома. "В 64-м году я записал альбом для Vanguard под названием So Many Roads", - говорит Джон. "Я был на многих концертах с этими ребятами, которых я знал по Торонто. Они назывались Levon & the Hawks. Я много раз тусовался с ними в Торонто; я работал на многих концертах в Торонто, Монреале и Оттаве. "Я познакомился с этими ребятами. Они были в Нью-Йорке. Я много раз выступал с ними на джемах и спросил их, не хотят ли они поддержать меня в проекте по записи альбома для Vanguard, с которым я подписал контракт. В городе были мои друзья Майкл Блумфилд и Чарли Масселуайт, и я спросил их, не хотят ли они тоже поучаствовать. Итак, на сессию пришли все, включая моего друга Боба Дилана. И у нас был всего один день, чтобы записать этот альбом "So Many Roads". Чарли Масселуайт, это была его первая сессия звукозаписи, и она имела большое значение". В середине 1960-х Хоукс, конечно же, гастролировал (хотя и не всегда с Хелмом) вместе с Диланом и к концу 1960-х превратился в группу. Хотя Блумфилд известен в первую очередь как гитарист, на многих концертах он играл на фортепиано. В записи двух композиций So Many Roads ("I Wish You Would" и "Travelling Riverside"), представленных на Mirrors, также приняли участие Musselwhite на губной гармошке, Робертсон на гитаре, Хелм на барабанах и Джимми Льюис на электрическом басу. "Travelling Riverside" Роберта Джонсона - еще одна песня, которая появилась в качестве сольной акустической композиции на кантри-блюзе (где она называется "Travelling Riverside Blues"), но, как и в случае с "Statesboro Blues", версия Mirrors совершенно иная. "I Wish You Would" была написана Билли Боем Арнольдом, который выпустил оригинальную версию на сингле 1955 года. "Билли Бой Арнольд был чикагским гитаристом, которого я знал по записям", - вспоминает Хэммонд. "По-моему, это было на сборнике песен Vee Jay, и там была мелодия Билли Боя, и я подумал, что это очень круто. За эти годы я очень хорошо с ним познакомился. Каждый раз, когда я с ним выступаю, он говорит: "Чувак, я хочу поблагодарить тебя за запись моей мелодии". Незадолго до того, как Джон записал свою версию, The Yardbirds они записали ее в качестве своего первого сингла с Эриком Клэптоном на гитаре. "Я познакомился с Эриком в 1965 году, когда был в туре по Англии, и он играл с The Bluesbreakers, а затем с Джоном Мэйоллом", - отмечает Хэммонд. Я отыграл с ними несколько концертов. Я познакомился с Эриком, он был феноменальным музыкантом, и мы делились идеями и прочим. Я сыграл свой сольный сет и исполнил песни Роберта Джонсона. Я не знаю, имею ли я какое-то отношение к тому, что он увлекся этим" - Клэптон спел песню Джонсона "Ramblin' on My Mind" на единственном альбоме, который он записал в составе Bluesbreakers в 1966 году, а Cream исполнили знаменитую кавер-версию песни Джонсона "Crossroads", Джон добавляет: "Интересное замечание: в 1967 году Atlantic выпустили альбом, который я записал на самом деле для Red Bird Records, продюсерами которого были Джерри Лейбер и Майк Столлер. Альбом назывался "Can Tell", и на нем я записал другую версию "I Wish You Would", в которой Робби Робертсон и я играли на гитарах, а Чарльз Отис - на барабанах. Билл Уайман играл на басу, Арти Батлер - на фортепиано. Я думаю, на этой записи мы сделали гораздо лучшую версию "I Wish You Would".
XLD extraction logfile from 2024-07-12 09:31:55 -0700
John Hammond / Mirrors
Used drive : HL-DT-ST DVDRAM GH24NSD0 (revision 1.V2) Media type : Pressed CD
Ripper mode : XLD Secure Ripper Disable audio cache : OK for the drive with a cache less than 1375KiB Make use of C2 pointers : NO Read offset correction : 6 Max retry count : 100 Gap status : Analyzed, Appended (except HTOA)
Направление, стиль:
Electric Blues, Acoustic Blues
Исполнитель:
John Hammond
Альбом:
Mirrors
Год издания:
1967
Страна исполнителя:
US
Издатель (лейбл):
Real Gone Music - RGM-0509 Format: CD, Album, Reissue Country: US Released:07 Oct 2016
Продолжительность:
00:39:56
Формат:
flac
Параметры:
tracks + .cue + artwork
Источник:
catfish27
Треклист:
01. I Wish You Would (2:51) 02. They Call It Stormy Monday (But Tuesday Is Just As Bad) (4:11) 03. Statesboro Blues (3:23) 04. Keys to the Highway (3:15) 05. I Just Got Here (4:37) 06. Travelling Riverside (2:55) 07. Stones in My Passway (3:12) 08. Walking Blues (2:57) 09. Death Don't Have No Mercy (3:19) 10. Motherless Willie Johnson (2:22) 11. When You Are Gone (2:34) 12. Rock Me Mama (2:27) 13. Get Right Church (1:53)
Personnel on tracks 1 & 6 Charlie Musselwhite: Harmonica Robby Robertson, John Hammond: Guitars Levon Helm: Drums Mike Bloomfield: Piano Jimmy Lewis: Electric Bass Eric Hudson: Organ
Personnel on tracks 2-5 Billy Butler, James Sprull, John Hammond: Electric Guitars Jimmy Lewis: Fender Electric Bass Bobby Donaldson: Drums John Hammond: Harmonica Tracks 7-12 Are John Hammond, Accompanying Himself on Guitar
Liner Notes: Richie Unterberger Design: Tom D. Kline Photos Courtesy of Michael Ochs Archives/Getty Images Remastered by Joe Tarantino Reissue Produced by Gordon Anderson Originally released 1967 Vanguard Records
sasasasa
magnifi
yuroks
Отличный сборник. Эх, не достает некоторых хитовых темок.