"King Albert" - альбом американского блюзового музыканта Albert King, выпущенный лейблом Tomato Records в 1977 году. Синглы "Call My Job" и "Chump Change" заняли 72-е места соответственно в чарте Billboard R&B Singles. Немного отойдя от низшей точки, Albert King представил "King Albert", пластинку, которая, по крайней мере, придерживается жесткого, соул блюза, который сделал его репутацию. Конечно, звучание альбома слишком отполировано, но в исполнениях и некоторых сильных песнях, таких как "You Upset Me Baby" и "Good Time Charlie", есть искренняя твердость. Некоторым заядлым фанатам этого может быть достаточно, чтобы послушать, но их следует предупредить, что даже этих вдохновляющих моментов недостаточно, чтобы сделать "King Albert" достойным релизом. wikipedia, allmusic

После выхода оригинального концертно-блюзового альбома летом 1977 года Albert King вернулся в студию, чтобы записать свой четвертый альбом для лейбла Tomato. На этот раз босс лейбла Eggers пригласил мастера блюза в Детройта продюсера Don Davis, известного своей работой в Stax в Мемфисе и ставший суперзвездой благодаря работе с такими командами, как The Dramatics и Johnnie Taylor.
Несмотря на то, что получившийся в результате диск "King Albert" стал единственной пластинкой Tomato, не попавшей в чарты, с эстетической точки зрения он обеспечил звучание в духе джаз-фанка и соул-блюза, на которое лишь намекали в "Truckload of Lovin" и "Albert".
Чтобы добиться большего эффекта, для записи нескольких композиций были привлечены клавишник Берни Уоррелл (Bernie Worrell) и гитарист Гленн Гоинс (Glenn Goins), а также бывший руководитель группы Джеймса Брауна (James Brown) и тромбонист Фред Уэсли (Fred Wesley), чей собственный коллектив The Horny Horns играл в стиле Пи-фанк на духовых инструментах. Bert Keyes, плодовитый автор песен и бывший пианист LaVern Baker, также участвовал в организации альбома.
Новая атмосфера сразу бросается в глаза в густом, крепком вступительном джеме "Love Shock", где старомодный темп шаффла в исполнении барабанщика Дуэйна Ломакса (Dwayne Lomax), подобранный для использования в конце 70-х, сочетается с сочными басовыми партиями Anthony Willis и фанковыми гитарами (Aaron Willis и Ray Tini Jr.). Albert в полной мере воплощает образ "влюбленного мужчины", но не в стиле Barry White, а в более взрослой, утонченной версии Тедди Пендерграсса (Teddy Pendergrass), с удовольствием исполняющего чувственные тексты. Его пронзительные гитарные аккорды, увы, звучат в миксе слишком низко.

Одна из величайших мелодий здесь - это исполнение Альбертом незабываемой классической песни его царственного тезки 50-х годов "You Upset Me Baby". Здесь выступает детройтская грув-группа The Rockets, которая превратит песню Би Би Кинга в зажигательную, гипнотизирующую, гудящую фанк-блюзовую экскурсию. У Альберта потрясающий вокал (посмотрите, как он хихикает после строчки "Она не такая уж и высокая по сравнению с лестницей"), а мечтательные, протяжные завывания Люси прекрасно дополняют общее непринужденное настроение.
"Chump Change", очевидно, является самым коммерческим треком здесь (и был выпущен как сингл), но это удивительно удачный, фанкированный взгляд на старую, знакомую блюзовую тему: трудные времена и ноль долларов. В бешеном, быстром темпе, с запинками, под непрерывное щебетание и воркование женской бэк-группы Brandye, это типичный юмористический выход Альберта, который переходит к сути во время разговорной интерлюдии ("Кто-то сейчас стучит в дверь... надеюсь, это не один из тех, кто собирает деньги по счетам... У меня нет денег)", а затем исполняет одно из самых горячих соло на всем альбоме. Конечно, это хитроумный, но в целом отличный фрагмент тяжелого фанкового блюза в стиле диско.

Однако в "Let Me Rock You Easy", несомненно, присутствует диско; начинаясь как несколько задумчивая, меланхоличная баллада, она быстро набирает темп, переходя в ритм "четыре в пол", чтобы передать припев мелодии, который в значительной степени основан на мелодии B.B. King 1973 года "To Know You Is to Love You". Балладная часть (повторяющаяся после первого припева) на самом деле довольно красива, с ее капризными рожками и ангельским бэк-вокалом, и идеально подходит для бархатистых, напевных труб Кинга.
На обратной стороне, которая открывается мрачной песней "Boot Lace", выступают P-Funkers Bernie Worrell и Glenn Goins, и неудивительно, что это самый странный трек из всех, а также самый длинный. Движимый ленивым, угрожающим, властным ритмом, густо наполненным скользящими гитарными партиями Гоинса и стильной джазовой аранжировкой Фреда Уэсли, Альберт сетует на то, что он привязан к своей женщине, как "шнурок от ботинка". Инструментальный, извилистый (в хорошем смысле) финал отдан Люси на откуп.
"Love Mechanic", звучащий гораздо более оптимистично, возвращает нас к золотым дням Stax: вкусная, жирная смесь фанковых изысков, приправленная мощными духовыми и потрясающими бубнами, дополненная еще одной ироничной, юмористической интерпретацией текста, и Альберт, исполняющий одну из своих любимых песен, его знаменитые припевы в коде: "О, девочка, я собираюсь поднять тебе настроение"... Ха! Я думаю, у тебя лопнула пара... дай-ка я проверю тебя, дай-ка я проверю тебя лично... Да, я тоже подарю тебе новый карборатор, хахаха".
Тот же самый домашний юмор наиболее ярко проявляется в другом хите альбома, мягко звучащей фанковой оде рабочему человеку "Call My Job", где Альберт заявляет, что ему так хорошо, что он просто хочет остаться в постели со своей главной подружкой. Это, опять же, стандартная блюзовая композиция, но плавное джазовое сопровождение и неподражаемый остроумный подход Кинга превращают ее в нечто особенное. Кульминацией является финал песни, где босс перезванивает и требует, чтобы Альберт все-таки пришел, что приводит к самому забавному восклицанию "О, нееет", которое я когда-либо слышал, после чего разгневанный король срывается на своей женщине и на всех счетах, которые нужно оплатить. Подобные вещи заставляют меня просто обожать Альберта Кинга, а также, естественно, его отношение к Люси.
Однако пластинка заканчивается на гораздо более сдержанной ноте задумчивой, прекрасно исполненной "Good Time Charlie". Альберт всегда был мастером исполнения баллад, что уже было доказано такими шедеврами, как "The Very Thought of You" и "I Almost Lost My Mind", и его медовый вокал идеально подходит для этого столь же сдержанного проекта.
"King Albert" порой может показаться чересчур насыщенным и отточенным, но как джаз-фанк-блюзовый концепт, это, пожалуй, лучший альбом Кинга для Tomato, не в последнюю очередь из-за его замечательного симбиоза субботних вечеринок и более интроспективных, почти эмбиентных композиций. Прежде всего, обывательский, часто самоуничижительный юмор, который присутствует повсюду, делает его интересным на протяжении всего прослушивания. soulmakossa Oct 14 2007 - rateyourmusic.com



скачать dle 11.1смотреть фильмы бесплатно