Один из самых впечатляющих аспектов последней свинг-сессии Дюка Робилларда - это то, чего вы не услышите на этот раз. Позвольте мне перефразировать это. Какими бы точными ни были исполнения Дюком этих восьми свинговых мелодий, их значимость становится еще больше с осознанием того, что это лишь верхушка стилистического айсберга Робилларда - на самом деле, это жанр, в котором он меньше всего играет на публике.
Практически все статьи об этом уроженце Род-Айленда посвящены его беспрецедентной универсальности, его сверхъестественной привязанности к аутентичному блюзу (во всех его оттенках), энергичному рок-н-роллу и джазу, которые обычно ассоциируются с 1930-ми и 40-ми годами. Но это его полное мастерство в каждом стиле, каждая его тонкость и нюанс отличают его даже от величайших из великих в любом жанре. Когда он играет блюз, он звучит так, будто играл это и только это большую часть своих 40 лет; точно так же с брендом рок-н-ролла и R&B он теперь играет с Fabulous Thunderbirds. И когда он садится играть свинг, он не только столь же убедителен, он звучит как птица, только что выпущенная из клетки - его чувство радости и свободы проявляется в каждой ноте, которую он играет.
Как и многие гитаристы его поколения, Дьюк впитывал историю американской музыки, двигаясь примерно в обратном направлении, если говорить в хронологическом порядке - от рок-н-ролла к блюзу и джазу. "Именно в таком порядке" - восклицает он. Но в то время как большинство сборщиков-дилетантов баловались несколько часов, а то и недель, Робиллард потратил годы, изучая старых мастеров, оттачивая свое мастерство.
К 1986 году, когда Дьюк записывал свой альбом с метким названием Swing, он уже хорошо зарекомендовал себя в игре блюза с Roomful of Blues, которую он основал и возглавлял в течение первых десяти лет и более рок-ориентированная версия идиомы с его собственными королями удовольствий... Свинг не только вдохнул жизнь в одноименный жанр, он прошел долгий путь к отрицанию, скажем прямо, снисходительного взгляда на рок, которого придерживаются некоторые джазовые пуристы. Дьюк довольно решительно заявляет, что у каждого стиля есть свои стандарты, дисциплины и целостность и что ни один из них не находится на более высоком уровне, чем другой. "Абсолютно", - заявляет он. "Я пытался ассимилировать определенные звуки и научиться их исполнять и делать своими собственными в любом музыкальном стиле. Я разделяю их из-за любви и уважения к каждой форме музыки. Есть определенное чувство, когда ты играешь горячее рок-н-ролльное гитарное соло. Это сильно отличается от того ощущения, которое вы испытываете, играя медленный блюз, и это сильно отличается от свинга с невероятно готовящей ритм-секцией".
Можно было бы подумать, что такой разносторонний инструменталист будет склонен к самодовольной гимнастике, но в авангарде всего, к чему прикасается Робиллард, стоит его мелодизм. "Что касается моей связи с джазом, - рассказывает он, - то солисты, что мне нравились, были парнями, которые, как они говорили, рассказывали истории. Многие из них были валторнистами, даже больше, чем гитаристы. Lester Young, Johnny Hodges, Ben Webster - люди, которые были очень мелодичны, говорили на своих инструментах и исполняли вокальные партии на своих инструментах. Я всегда слышал музыку как продолжение голоса, неважно, какой это был инструмент - по крайней мере, я так это относил. Даже если я играю длинное соло. Я пытаюсь построить его с помощью мелодии, чтобы у каждого припева была своя собственная мелодия".
На самом деле, именно приверженность Дюка основам определяет его вкус в джазе, особенно в свинге. "Меня никогда не интересовало что-то более современное. Я всегда хотел услышать мелодию. Если аккорды звучали для меня диссонансно, я не хотел ее слышать. Я хотел прямо сейчас. Если я хочу послушать запись джау, прямо сейчас. Я достаю записи Billie Holiday с Teddy Wilson и некоторыми из лучших ритм-секций и духовых, где очень свободные аранжировки. Очень просто и мелодично. Это полностью удовлетворяет все, что я хочу услышать в джазе; простая мелодия с Лестером Янгом, играющим позади Billie Holiday, трубой, играющей бридж, и Teddy Wilson, играющим настоящий мелодичный припев, и все они играют вместе в конце. На самом деле, на этом альбоме я собирался сделать это в нескольких треках".
"Я люблю Charlie Parker, - продолжает он, "но я не провожу много времени, слушая его. Я все же предпочитаю слушать Johnny Hodges и слушать, как он играет пять нот против пятидесяти у Charlie Parker. Это просто мой вкус в джазе. Некоторые люди, вероятно, думают, что это ретро-идея музыки, но, как говорил Луи Армстронг, - "Где мелодия?" И это относится к поп-музыке, к блюзу, джазу или рок-н-роллу".
"Afar Hours Swing Session" устанавливает этот сложный баланс между правильным воспроизведением ушедшей музыки без чрезмерно благоговейного или ностальгического звучания. "На этом альбоме просто группа парней, которые любят музыку и собрались вместе однажды ночью". - объясняет Дюк. Я не пытаюсь воссоздать что-либо, но если вы слышите вещи таким образом, и это то, что исходит из вас, это естественная вещь. Это совсем не аналитика - это весело! Эту музыку весело играть и интересно играть правильно. И правильно означает, что ты играешь в определенном стиле, связанном с той эпохой. Вы можете добавить к нему современные элементы, но это просто не будет звучать так хорошо. Весь смысл воспроизведения музыки заключается в том, чтобы она звучала хорошо или была привлекательной. Но мы не все пытались использовать один микрофон или что-то в этом роде. Все это было записано с микрофоном, как современная запись, но все, кто был на сессии, так ценили этот стиль и звук, что они просто естественно играли так, как им подходило. Мне нравится слышать, как люди хорошо проводят время, как бы отвечая друг другу".
Частично живость и спонтанность, очевидные на сессии, были результатом обстоятельств записи. Дьюк объясняет: "Я получил право сделать запись в тот же день, когда я ее записал. Я просто позвонил Раундеру и сказал: "Привет, эти ребята больше никогда не будут вместе в одном месте. Сегодняшний день - решающий".
Четыре музыканта на сессии были товарищами по группе Робилларда в Roomful - пианист Эл Копли, басист Престон Хаббард (теперь с Fabulous Thunderbirds) и саксофонисты Дуг Джеймс и Рич Латай (оба все еще с Roomful). Как и в случае с Дюком, они демонстрируют такую же замечательную склонность к свингу, как и к блюзу. "Они определенно это делают. Мне нравится давать другим людям возможность играть этот материал, парням, которым, возможно, не часто выпадает шанс играть в этом ритме, жестче, чем он играл в годы, когда вырос на R&B до того, как занялся джазом".
Чуткость Робилларда также проявляется в его выборе того, какой материал играть или не играть, выбирая мелодии из репертуара Nat King Cole, Tiny Grimes и Benny Goodman Sextet с участием Charlie Christian. Даже боевой конь "Sweet Georgia Brown" обретает новую жизнь - "комбинацию, которую вы обычно не слышите", по словам Дьюка, "что-то вроде встречи Count Basie и Les Paul. Я немного пишу в этом стиле, но не много", он улыбается. "Я написал несколько баллад в стиле 30-х, но не осмелился их записать. Я отношусь к этому как к серьезному делу, а когда вы соревнуетесь с George Gershwin и Rodgers & Hart, все немного по-другому". Dan Forte

Exact Audio Copy V1.3 from 2. September 2016

EAC extraction logfile from 31. July 2019, 8:57

Duke Robillard / After Hours Swing Session

Used drive : HL-DT-STDVD+-RW GU90N Adapter: 1 ID: 0

Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No

Read offset correction : 102
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Gap handling : Appended to previous track

Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 1024 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\flac-1.3.2-win\win64\flac.exe
Additional command line options : -8 -e -p -V -T "ARTIST=%artist%" -T "TITLE=%title%" -T "ALBUM=%albumtitle%" -T "DATE=%year%" -T "TRACKNUMBER=%tracknr%" -T "GENRE=%genre%" -T "PERFORMER=%albuminterpret%" -T "COMPOSER=%composer%" %haslyrics%--tag-from-file=LYRICS="%lyricsfile%"%haslyrics% -T "ALBUMARTIST=%albumartist%" -T "DISCNUMBER=%cdnumber%" -T "TOTALDISCS=%totalcds%" -T "TOTALTRACKS=%numtracks%" -T "COMMENT=%comment%" %source% -o %dest%


TOC of the extracted CD

Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 2:35.00 | 0 | 11624
2 | 2:35.00 | 4:08.00 | 11625 | 30224
3 | 6:43.00 | 4:33.37 | 30225 | 50736
4 | 11:16.37 | 5:44.00 | 50737 | 76536
5 | 17:00.37 | 4:29.00 | 76537 | 96711
6 | 21:29.37 | 4:53.38 | 96712 | 118724
7 | 26:23.00 | 7:06.17 | 118725 | 150691
8 | 33:29.17 | 7:13.33 | 150692 | 183199


Track 1

Filename C:\LTRips\01 - The Trouble With Me Is You.wav

Pre-gap length 0:00:02.00

Peak level 100.0 %
Extraction speed 1.1 X
Track quality 99.9 %
Test CRC 11D81CBF
Copy CRC 11D81CBF
Accurately ripped (confidence 1) [ECAF8E95] (AR v2)
Copy OK

Track 2

Filename C:\LTRips\02 - Shivers.wav

Pre-gap length 0:00:02.44

Peak level 100.0 %
Extraction speed 1.4 X
Track quality 99.9 %
Test CRC D0434735
Copy CRC D0434735
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [3861DCD5], AccurateRip returned [E627AD7F] (AR v2)
Copy OK

Track 3

Filename C:\LTRips\03 - I Can't Believe You're In Love With Me.wav

Pre-gap length 0:00:00.40

Peak level 98.7 %
Extraction speed 1.7 X
Track quality 100.0 %
Test CRC 9A1E163D
Copy CRC 9A1E163D
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [06B2D4DB], AccurateRip returned [AF0A9809] (AR v2)
Copy OK

Track 4

Filename C:\LTRips\04 - Sweet Georgia Brown.wav

Pre-gap length 0:00:02.06

Peak level 100.0 %
Extraction speed 2.0 X
Track quality 100.0 %
Test CRC 539DD1EA
Copy CRC 539DD1EA
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [75E625F0], AccurateRip returned [B9FEE49A] (AR v2)
Copy OK

Track 5

Filename C:\LTRips\05 - Twist Top.wav

Pre-gap length 0:00:01.42

Peak level 92.9 %
Extraction speed 2.1 X
Track quality 100.0 %
Test CRC 619202BD
Copy CRC 619202BD
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [9E17874D], AccurateRip returned [A5D13106] (AR v2)
Copy OK

Track 6

Filename C:\LTRips\06 - I'll Never Be The Same.wav

Pre-gap length 0:00:02.33

Peak level 100.0 %
Extraction speed 2.2 X
Track quality 100.0 %
Test CRC 38FBF1AB
Copy CRC 38FBF1AB
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [6FCCB88B], AccurateRip returned [6A440E8B] (AR v2)
Copy OK

Track 7

Filename C:\LTRips\07 - Tiny's Tempo.wav

Pre-gap length 0:00:01.57

Peak level 100.0 %
Extraction speed 2.4 X
Track quality 100.0 %
Test CRC 6288B16C
Copy CRC 6288B16C
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [75C67190], AccurateRip returned [05943855] (AR v2)
Copy OK

Track 8

Filename C:\LTRips\08 - Albi Ain't Here.wav

Pre-gap length 0:00:01.82

Peak level 100.0 %
Extraction speed 2.6 X
Track quality 100.0 %
Test CRC F05015C5
Copy CRC F05015C5
Cannot be verified as accurate (confidence 2) [4DA96B87], AccurateRip returned [BB5EA0F2] (AR v2)
Copy OK


1 track(s) accurately ripped
7 track(s) could not be verified as accurate

Some tracks could not be verified as accurate

No errors occurred

End of status report

---- CUETools DB Plugin V2.1.6

[CTDB TOCID: azu8LfINm5aW8FZlx6tU6sNRleQ-] found
Submit result: already submitted
Track | CTDB Status
1 | (3/3) Accurately ripped
2 | (3/3) Accurately ripped
3 | (3/3) Accurately ripped
4 | (3/3) Accurately ripped
5 | (3/3) Accurately ripped
6 | (3/3) Accurately ripped
7 | (3/3) Accurately ripped
8 | (3/3) Accurately ripped


==== Log checksum 8E18561CBBE0532A59B80F56943788B8B9E9D7D58B848B1106C4D4E774C0153B ====