Вот и я про то же - в Инете музыкального хлама горы, оно нам надо? (судя по количеству "спасиб" на эти публикации - не нужно никому).
Или создать отдельный раздел для подобных AI-поделок, и тогда кому надо - будут их смотреть, а для остальных это просто шлак, захламляющий основную страницу.
Обычно после того, как заметил слово "Remix" в описании, то ничего хорошего уже не жду. Но в данном случае был приятно разочарован. Неплохо, неплохо.. Даже хорошо.
Если серьезно, то друзей или хотя бы союзников у нас там, конечно, никогда не было. Так что демократы или республиканцы - почти один черт. Более того, ожесточенное противостояние между Конгрессом и Белым домом может сыграть нам на руку, если они будут заняты ветированием инициатив и друг другом. Хорошо, что мы ничего не успели с Трампом подписать ни по хутору, ни по экономике. Думаю, в Кремле понимали расклады и не торопились, чтобы потом не говорить, что нас обманули. Сам Дональд Трамп заявил, что готов принять результаты выборов и работать с демократами. Впрочем, ранее он обещал стать "мистером Вето" и блокировать все законопроекты демократов. Также он попытался дистанцироваться от поражения, заявив: "Меня не было в бюллетене, а если бы был, мы бы победили с разгромным счетом".
Недоброжелатели uкраины вновь повержены! Что теперь скажут все те, кто говорил, что на краине нет роста, нет рекордов:
Внешний и внутренний госдолг uкраины к 30 сентября достиг показателя $212,6 млрд. За 20 лет размер долга вырос почти в 130 раз ????! (с) Минфин uкраины Завидуй, вата!
Из полицейского протокола: «Бросал хлеб лебедям, сорвал балет».
***
— Как ты зарабатываешь на жизнь? — Зарабатываю тем, что пишу. — И что же ты пишешь? — Я пишу своим родителям, чтобы прислали денег.
***
Женщина, которая придумала, в чем она завтра пойдет на работу, спит на полтора часа дольше.
***
Она была его музой, пока не разорила авторскими отчислениями.
***
— Почему дисковод так шумит? — Диск читает. — Вслух, что ли?!
***
На приеме терапевта. — Доктор, по правде говоря, я не верил, что лекарство, которое вы мне выписали, поможет. Вы — волшебник. — Волшебник вовсе не я, а аптекарь. Я по ошибке дал вам бланк, на котором ручку расписывал.
***
Нет беспомощнее женщины, чем та, у которой еще не высох маникюр.
***
Едет богатырь по дороге, впереди три дороги, камень, а на камне надпись: «Налево пойдешь — по морде получишь, направо пойдешь — по морде получишь, прямо пойдешь — тоже по морде получишь»... Стал думать — куда идти. А тут голос сверху: — Решай быстрей, а то прямо здесь по морде получишь!
***
— Когда Авpаам Линкольн был в твоем возрасте, он каждый день ходил по 19 километров пешком в школу! — Папа, когда Авpаам Линкольн был в твоем возpасте, он был пpезидентом!
***
Третий день я наедине с котом. Знаете, существо, которое только ест и спит, — так себе компания. Поэтому коту скучно.
***
Знаете, почему так много людей ездят на дорогих машинах? Потому что на автобусе и троллейбусе нельзя ездить в долг.
***
Швейцария может семь раз поместиться на территории Тюменской области. Но не хочет. Да и кто б ей дал...
***
В меховом салоне. – Абрам, так какую шубу ты посоветуешь мне купить? – Не знаю, Сарочка, не знаю... Здесь каждый совет слишком дорого стоит.
***
Муж возвращается с охоты. – Как охота, дорогой? – Нормально, месяц не будем покупать мясо... – Ты убил лося? – Нет... пропил зарплату.
***
– Жена, ты зачем мой пиджак стираешь? Он же новый, я в нём всего один раз на работу сходил. – Наш кот в него тоже один раз сходил.
***
Согласитесь, что слову «близорукость» должно противостоять слово «дальноногость».
Robert Covington (Язу-Сити, штат Массачусетс, 13 декабря 1941 года - 17 января 1996 года, Чикаго). Большинство поклонников чикагского блюза знают Robert Covington как энергичного шаффл-барабанщика, который заложил основу для Sunnyland Slim Blues Band. Как перкуссионист Sunnyland, Covington получает возможность спеть по две-три песни за сет. Приветливый характер и звонкий голос Covington сделали его часть шоу изюминкой. Есть подозрение, что, когда Big Joe Turner где то в конце 50-х, начале 60-х остался без барабанщика во время своего пребывания в Язу-Сити, он нашел молодого местного подающего надежды, который, в дополнение к его эффективности игры на барабанах, принес с собой великолепный вокал.
Спустя годы, уже будучи постоянным участником группы Sunnyland Slim Band, Covington сделал свой золотой голос лучшим рекомендательным письмом и вместе с Carl Weathersby запечатлел выдающийся альбом для лейбла Red Bean Records в восьмидесятых, а Evidence почти десятилетие спустя, вместе с яростью цифровых технологий, переиздает к радости для тех из нас, кто почитает изящество и чувствительность в блюзовых мелодиях. Robert Covington был превосходным певцом, который внес свой вклад в ясновидение и изобретательность, так что некоторые стандартные блюзы приобрели другой оттенок. Covington написал шесть из девяти песен для этого альбома (ранее выпущенного в 1988 году на Red Beans). Сильный обнадеживающий голос, Covington в хорошей форме, особенно в "Trust in Me". С Carl Weathersby на гитаре. allmusic, 101bluesllegaragain.blogspot.com/2019/10/robert-covington-blues-in-night-golden
https://chicagoreader.com/music/robert-covington-the-golden-voice-of-robert-covington/ Хотя на всех треках, кроме одного, присутствует мощная перкуссия Covington, он призван продемонстрировать его таланты как вокалиста. Голос Covington заметно повзрослел за последние несколько лет; стал глубже и выразительнее, и он неуклонно расширяет свой репертуар от простого блюза и буги до более сложных современных форм. Хотя Covington прежде всего известен в Чикаго как блюзмен, он также имеет солидный опыт работы в жанре R&B, работая с Ernie K. Doe и Ted Taylor, прежде чем попасть в Чикаго в 1965 году. С момента своего прибытия сюда, Covington постепенно нарабатывал резюме, которое включает записи с такими артистами, как Johnny Littlejohn, James Cotton и гитарист Lacy Gibson, а также с Sunnyland Slim. Он играл на барабанах в группах, возглавляемых музыкантами, играющими в самых разных стилях, от высоко энергичного блюза Buddy Guy до утонченного буги-свинга Erwin Helfer. Covington представлен здесь в различных стилистических контекстах, некоторые из которых более приятны, чем другие, но все они указывают на универсальность и музыкальное богатство, которые он только начинает использовать. "Trust In Me", заставка начинается скачкообразно, фанк-ритм, поддерживаемый мягкой аранжировкой валторны, которая подчеркивает задушевный романтизм мелодии. Голос Covington здесь и повсюду — это голос, который мы знаем по клубам: ровный, с оттенком блюзовой песчинки, с добродушным произношением, из-за которого кажется, что он улыбается во время пения. Это умение привносить юмор даже в самый серьезный блюз — одна из самых характерных граней стиля Covington. На этом LP кипучесть Covington'а прекрасно дополняется стремительными, точно созданными соло гитариста Carl Weathersby, одиного из лучших молодых блюзовых гитаристов Чикаго; его долг перед королями гитары очевиден, даже когда он взлетает в более причудливых, современных направлениях. Его практическое знание традиционных чикагских форм столь же удовлетворительно, сколь многообещающе его стремление к приключениям. Он особенно хорош как ритм-гитарист. Его аккорды движут, но никогда не вторгаются, а его чувство гармонии позволяет ему наполнять стандартные мелодии тонкими оттенками. Всегда показательно видеть, как музыкант обновляет стандарты и делает их своими. С тех пор, как Muddy Waters выпустил окончательную версию Willie Dixon "I Just Want to Make Love to You" начала 50-х годов, песня была переделана и переосмыслена с точностью до дюйма ее жизни. Здесь Covington преображает его, заменяя оригинальную перетасовку стоп-тайма на драйвовый фанк, наложенный на резкий рифф Scott Bradbury на губной гармошке. Muddy спел эту песню как сексуальное приглашение, чему способствовало его самоуверенное дельта-рычание; в руках Covington в песне есть бескомпромиссная светскость, которая превращает приглашение в требование. Первоначальный блюзовый огонь сохраняется, но его жар становится сильнее. С другой стороны, "Blues In The Night" становится мягким напевом в руках Covington. Злая, почти женоненавистническая история, связана со вздохом покорности, пронизанным хорошим юмором, особенно во время его "а-а-а-а-а", напоминающие поезд, и расслабленным чувством фатализма. Хотя такой подход, вероятно, сделает песню более приемлемой для постфеминистских чувств, сомнительно, что она имеет хороший музыкальный смысл. Нравится вам это или нет, выражение гнева по отношению к любовникам — неотъемлемая часть блюза и джаза, потому что, конечно же, это естественная часть жизни. Это прочтение балансирует между переосмыслением и разбавлением. К счастью, ночные клубные нотки пианиста Sumito Ariyoshi и блюзовая мелодичность тенор-саксофона John Brumbach привносят меланхолическую усталость в песню, которая удерживает ее близко к своим корням. Более успешной является "I Don’t Care", энергичная перетасовка буги-вуги, начатая Weathersby и дополненная энергичным блюзовым исполнением Covington. Гитара Weathersby вопит в винтажном чикагском огне, Ariyoshi бьет по клавиатуре бесконечными высокими триолями, а песня рвется вперед с ревом на полном газу. В данном случае радостный подход Covington усиливает песню; история гнева и предательства становится жизнеутверждающим свидетельством выживания. В следующем контексте Covington чувствует себя как дома. "Better Watch Your Step", неизменный фаворит на его клубных выступлениях, является окончательным для Covington. Его приветливое произношение подкрепляется шапотом в среднем темпе, и он берет слова, которые могут показаться неприятными или угрожающими в другом контексте ("Есть женщины, которые перепрыгивают через стены / чтобы получить половину того, что я ей даю"), и искупает их, напевая их с точки зрения милого мошенника. ("Когда ты говоришь, что был со своей девушкой / Я знаю, ты видишь, это ложь / Ты не должен быть с ней). Как и большинство записей Red Beans, этот LP был создан, по большому счету, в интересах артиста. Единственным исключением является резкая гитара, которая пронизывает "Better Watch Your Step". Сыгранный продюсером Pete Crawford, трек был перемикширован так, чтобы воспринимался как если бы он звучал через сломанный усилитель, уловка молодых, обычно белых, блюзовых гитаристов, которых я всегда находил несколько снисходительными. Crawford - превосходный гитарист в духе Чикаго середины 50-х, но это просто не тот стиль, в котором поет Covington и совершенно неуместно. Эта попытка загнать Covington'а в мешок "подлинности" умаляет очевидную приверженность, которую он проявляет к своему собственному материалу. Red Beans редко ошибается в своих суждениях. Песня, которая больше всего выражает разносторонность и потенциал Covington, — это более близкая "I Want to Thank Ya". Это глубоко эмоциональная песня о любви в блюзовой гамме, в которой голос Covington звучит наиболее богато тембрально и проникновенно. Например, прекрасная "When I See You Smile" на пластинке Johnny Dollar на B.L.U.E.S. R&B лейбла несколько лет назад, эта песня дает нам представление о нежной стороне музыкальной личности певца, освежающую передышку от спорного подхода к женщинам и отношениям в других версиях. (Возможно, важно, что эта версия "I Want to Thank Ya" изначально была записана на B.L.U.E.S. R&B под номером 45 в 1983 году). Песня нежная, со скрытой страстью, и она подчеркнуто похожа на Ben Webster тоном, который саксофонист Gary Wiggins привносит в свое соло. Голос Covington обретает мягкую силу, которая прекрасно дополняет радостную развязность других песен; по-видимому, это качество, которое он охотнее всего вызывает в нижних регистрах. Этот трек дает ключ к важному неиспользованному потенциалу. Слушая "I Want to Thank Ya", я сожалел о том, что Red Beans не дал Covington'у возможности развить эту сторону его музыкальной индивидуальности — его голос звучит так, будто ему не терпится обернуться вокруг тлеющей романтической баллады о душе. Covington великолепно исполняет блюз, он интерпретирует стандарты творчески и с воображением, и становится более уверенным в контексте поп-фанка. Будучи страстным исполнителем соул-баллад, он наносит удар по темной стороне жизни.
https://www.allmusic.com/artist/robert-covington-mn0000828712 Robert Covington, born in Yazoo City, MS, on December 13, 1941, grew up taking music and voice lessons. Active as a teenager in drum and bugle corps, Covington played in a number of bands, including Little Melvin and the Downbeats. About to go to college (what became Alcorn State University in Lorman, MS), he chose instead to join Big Joe Turner's group when that player passed through town looking for a drummer. Turner's stage presence and vocal technique became a major inspiration and mentor for him, and they toured the South all that summer and fall. In 1962, Covington had some small success with the Lee Covington Review and his single, "I Know." His group had a horn section, female backup signers, and backed groups like Ernie K-Doe and Ted Taylor. Covington moved to Chicago in 1965 and played with Little Walter, Buddy Guy, Fenton Robinson, Buddy Guy, Junior Wells, and Lonnie "Guitar Junior" Brooks. He sat in with Sunnyland Slim at the Flying Fox and they began to work together on a regular basis. In 1983 he became a full-time member of the Sunnyland Slim Band. As Slim's frequency of performing declined (in his later years), Covington fronted his own band and established his own reputation. He was a hot act at Kingston Mines in Chicago, where he served as the swing singer; he even headlined one night a week. Covington's smooth delivery and big-band style voice has earned him the nickname, "golden voice." Robert Covington died on January 17, 1996, in Chicago.
Robert Covington is best known to blues fans as the dapper drummer of the Sunnyland Slim Blues Band for nigh on a dozen years, right through the early 1990s. Those who found their way out of the biting Chicago wind and into the cozy confines of the band's regular Sunday night home at B.L.U.E.S., 2519 N. Halsted, during that span of time will recall how Slim, the eternal booster, would turn over the microphone and spotlight to Covington for a few numbers during each show. "Sunny taught me everything I know," Covington would purr into the mike, "Good and bad!" When the titters subsided and the music began, the uninitiated were often dumbfounded at the rich baritone voice that came out of the gregarious sideman. He'd rip through the songbooks of Jimmy Reed, Howlin' Wolf and Muddy Waters with authority. He'd cover Otis Rush with uncommon ease as well, with guitarist Steve Freund layering in the tremolo. Before letting the boss get back to his trademark She Got a Thing Goin' On or The Devil is a Busy Man, Covington would take just one more, wringing every drop from a torchy R&B selection and leaving the packed house absolutely transfixed. Sunnyland played out less frequently during his last few years, especially during the winter, which gave Covington a chance to cross Halsted Street and sing all night long at Kingston Mines. He soon picked up his own band and established a fine reputation there, where he still plays frequently. One day in 1988 (and two others in late '87, to be exact), guitarist Pete Crawford and pianist Erwin Helfer, owners of the brave little Red Beans label, got him to detour five blocks north of the 2500 block of N. Halsted to Soto Studios on Belmont Ave. Having been impressed by his pair of vocals (Harold Barrage's Cryin' for My Baby and Ray Charles' Feel So Bad) on the Sunnyland Slim Blues Band's 1985 Red Beans album Chicago Jump (now Evidence ECD 26067 ), they decided to take things further. The result is his fine debut album as a singer, originally released as The Golden Voice of Robert Covington, and now reissued on CD by Evidence Music. The R&B touch he saved for last in his cameo appearances in Sunnyland's show starts things out here with the self-penned Trust in Me, which sways in an infectiously lazy Little Willie John sort of way. Willie Dixon's I Just Want to Make Love To You picks up the tempo in a fresh, funkified arrangement which lets you know why the versatile Carl Weathersby (now with Billy Branch and the Sons of Blues and regarded as one of the top guitarists in Chicago) and Harlan Terson (bassist with Lonnie Brooks and many others) were inspired choices as sidemen. Harpist Scott Bradbury, heard only on this cut, ties up the Dixon evergreen with a furiously swooping, darting bow. Better Watch Your Step and I Don't Care, both Covington compositions, are smoking Chicago blues which allow "the golden voice" to rock commandingly before dealing generous soloing space to piano and guitar. On Better Watch Your Step, producer Pete Crawford plugs in and gets darned close to some of the vintage Chess axemen, and both cuts owe plenty to Junior Wells and Elmore James. Playing On Me pays homage to Albert King, with Covington wryly declaiming, "You're keepin' out of my face things that I can't see I But don't think for one minute you're makin' a fool out of me I I know you're playin' on me." Punctuation there and on Trust in Me is courtesy of Bill McFarland's crisp horn charts. A real surprise here are the sweet after-hours sax of John Brumbach and moaning organ of Sumitro Ariyoshi which surround Covington's nasal, Jimmy Rushing-edged delivery on the venerable Blues in the Night . Born in Yazoo City, Mississippi, in 1941, Robert Covington took music and voice lessons in school. He was also active in drum and bugle corps and played in bands including Little Melvin and the Downbeats as a teen. He was snatched away from Alcorn College (now Alcorn State University) by Big Joe Turner when Turner's caravan rolled through town in need of a drummer. The big man became a major inspiration to the young musician as they toured the South through the summer and fall. Covington credits Turner with teaching him stage presence and vocal technique. In 1962, Covington's single, I Know, and his Southern soul group, the Lee Covington Revue, enjoyed modest regional success. Featuring female back-up singers and a horn section, the group backed big stars like Ted Taylor and Ernie K-Doe on their tours through the South. Covington heeded the call of the big city and moved to Chicago in 1965. He got an opportunity to play with Little Walter Jacobs at a joint on 68th and Halsted but by this time, unfortunately, Walter was in decline. "He was drinkin' a lot, wantin' to fight everybody in the band," Covington recalled. "It was a disaster. But you catch him right, he could still play his ass off." Covington's familiarity with a variety of styles kept him in demand, backing everyone from the blistering Buddy Guy and Lonnie "Guitar Junior" Brooks to the mellower and jazzier guitarist Fenton Robinson. He met and sat in with Sunnyland Slim at The Flying Fox on 69th Street. Covington followed Slim up to a small North Side piano bar called Lilly's for a steady Thursday night duo gig. When Playboy Venson died in 1983 (and Fred Grady began working with Jimmy Johnson), Robert Covington became a full-fledged member of the Sunnyland Slim Blues Band. "If it wasn't for Sunnyland," he says, giving credit to the beloved blues patriarch who died March 17, 1995 at the age of 87, "I wouldn't be on the North Side now, having the success I'm having." He still knocks 'em dead every week at Kingston Mines. May the reissue of his debut CD celebrate once again the golden voice of Robert Covington. — John Anthony Brisbin
EAC extraction logfile from 13. October 2022, 16:29
Robert Covington / Blues In The Night: The Golden Voice Of Robert Covington
Used drive : Optiarc DVD RW AD-7283S Adapter: 1 ID: 2
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Gap handling : Appended to previous track
Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 128 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files (x86)\Exact Audio Copy\Flac\flac.exe Additional command line options : -V -8 -T "Genre=%genre%" -T "Artist=%artist%" -T "Title=%title%" -T "Album=%albumtitle%" -T "Date=%year%" -T "Tracknumber=%tracknr%" -T "Comment=%comment%" %source%
Направление, стиль:
Chicago Electric Blues, Soul Blues
Исполнитель:
Robert Covington
Альбом:
Blues In The Night: The Golden Voice Of Robert Covington
Год издания:
1988
Страна исполнителя:
US
Издатель (лейбл):
Evidence - ECD 26074-2 Format: CD, Album, Reissue Country: US Released: 1995
Продолжительность:
00:41:05
Формат:
flac
Параметры:
tracks + .cue + artwork
Источник:
Audio CD
Треклист:
01. Trust In Me (4:48) 02. I Just Want To Make Love (4:45) 03. Better Watch Your Step (5:24) 04. I Don't Care (3:20) 05. Playing On You (4:19) 06. Blues In The Night (3:46) 07. I Want To Know (4:16) 08. Mean Mistreater (5:00) 09. I Want To Thank Ya (5:27)
Vocals – Robert Covington Guitar – Bob Levis, Carl Weathersby, John McDonald, Peter Crawford Bass – Bob Anderson, Harlan Terson Drums – Marvin Jackson, Robert Covington Harmonica – Scott Bradbury Organ – Sumito Ariyo Ariyoshi Piano – Chris Rannenberg, Sumito Ariyo Ariyoshi Alto Saxophone – Paul Haney Tenor Saxophone – Gary Wiggins, John Brumbach Trombone – Billy McFarland Trumpet – Steve Jensen Produced bv: Peter Crawford Reissue Produced by: Jerry Gordon Recorded At Soto Studios, Chicago, November 18 & 19 (1987), March 26 (1988)
geometro
Вот и я про то же - в Инете музыкального хлама горы, оно нам надо?
(судя по количеству "спасиб" на эти публикации - не нужно никому).
Или создать отдельный раздел для подобных AI-поделок, и тогда кому надо - будут их смотреть, а для остальных это просто шлак, захламляющий основную страницу.