Два убийства женщин. Сначала зарезана проститутка, потом ещё одна женщина по имени Кэти убита у себя дома. Объединяет эти убийства то, что преступниках оставил на телах жертв одинаковые брелки в виде полумесяца с орнаментом. У полиции пока нет никаких следов. Супружеская пара Марио и Джулия отправились в путешествие во время медового месяца. В поезде в купе, где находилась Джулия (Марио отошёл в бар), проник человек, который попытался убить женщину. Неудачно. Но полиция решила инсценировать гибель Джулии в надежде поймать преступника. Джулия лица покушавшегося не разглядела. В ходе расследования женщине показали фото двух предыдущих жертв. Одну из них Джулия опознала, это одна из сотрудниц принадлежавшего ранее Джулии отеля. Ситуация усложняется, - Джулия увидела у Марио на автомобильных ключах брелок в форме полумесяца, такой же, как показывали в полиции. Муж дал какое-то объяснение. А Джулия вспомнила, что в отеле часто появлялся мужчина, у которого был такой же брелок. Имени его она не помнит, вроде какое-то американское. Но в архиве должна сохраниться гостевая книга. Оказалось, что страница с датой, которую назвала Джулия, вырвана. На соседних страницах мужчины нет, но есть несколько имён женщин. Может быть, они помогут? Марио взялся за собственное расследование. Тем временем некоторых женщин из списка убили. Марио и полиция постепенно продвигаются к разгадке...

В середине XIX века Париж превратился в столицу секса и удовольствий. Со всей Европы богатые мужчины стекались туда в поисках плотских утех. Проституция множилась, росло количество борделей. На вершине иерархии продажных женщин находились куртизанки, их интересовали лишь мужчины, обладавшие политической или экономической властью. У дам полусвета (актрисы, певицы, танцовщицы) был более широкий круг покровителей. Они испытывали стремительные взлёты в своём положении и не менее стремительные падения. Но платная любовь процветала и в гораздо более скромных условиях и включала в себя простых швей, шляпниц, прачек, официанток в кафе. Все они подрабатывали проституцией, чтобы пополнить свой скудный доход. Писатель Максим Дюкан подсчитал, что в Париже было примерно 120000 женщин, живущих за счёт любовников. За удовольствия приходилось расплачиваться. Имеются в виду венерические заболевания, около 20% населения Парижа были заражены сифилисом. Молодые художники, желая порвать с академическим подходом к живописи, стали писать картины с сюжетами, посвященными продажным женщинам. Этим занимались позже признанные великими Ренуар, Тулуз-Лотрек, Дега, Матисс и Пикассо. Режиссёр Сандра Погам предлагает не только рассказ о творениях живописцев, но и социологическое исследование французского общества того времени.

В 1069 году подруги Синтия, Энни, Бренда и Элиза закончили колледж. В честь этого события Синтия подарила подружкам по жемчужному ожерелью. Попросила никогда не терять связь друг с другом. Но по прошествии многих лет связь всё же была утрачена. Муж Синтии бросил её, ушёл к молодой любовнице. Женщина разослала прощальные письма бывшим подругам и покончила с собой. На её похоронах Энн, Бренда и Элиза, пообщавшись, поняли, что их положение не лучше, чем было у покойницы. Энни рассталась со своим мужем. Элиза, актриса, борется с алкоголизмом, угасающими красотой и карьерой, ей также с предстоит развод. У Бренды финансовые трудности после развода с мужем. Три женщины, сыгравшие важную роль в деловых успехах своих мужей, решили действовать, - не мстить, а восстановить справедливость. Они создали «Клуб первых жен», используя в качестве финансовой базы недвижимость Элизы. Они придумали хитрый план, чтобы ударить своих бывших мужей по самому больному месту — по кошельку!

Данные биологических исследований оказывают значительное влияние на развитие не только таких наук, как медицина, ветеринария, но и на создание многочисленных моделей в математике и в технике.

Альбом всемирно известной меццо-сопрано, в который вошли, как итальянские версии таких мегахитов как "Will Always Love You" и "(Everything I Do) I Do It For You", так и арии из популярных опер "Nessun Dorma", "Caruso".

Icon — сборник лучших хитов, выпущенный 5 апреля 2011 года звукозаписывающим лейблом Polydor / Universal Music. Этот релиз входит в известную серию музыкальных сборников «Icon». Компиляция охватывает важнейшие этапы творчества музыканта, как сольного исполнителя, так и в составе группы Derek And The Dominos, предлагая поклонникам доступную антологию его самого знаменитого рок и блюз материала. Над созданием сборника и включенных в него оригинальных песен работал ряд известных продюсеров: Tom Dowd (Том Дауд), Glyn Johns (Глин Джонс), Delaney Bramlett (Дилейни Бремлетт), Albhy Galuten (Алби Галютен) и другие. Universal Music представляет масштабное погружение в золотую эпоху.

После грандиозного успеха пластинки A Question of Balance музыканты The Moody Blues решили не искать от добра добра. Они продолжили сочинять песни с лаконичными аранжировками, которые было бы легко воспроизводить на концертах. За безупречный звук на очередном творении группы по-прежнему отвечал слаженный тандем продюсера Тони Кларка и звукорежиссёра Дерека Вэрнэлса. Главным новшеством стал выбор студии: вместо привычной Decca Studios музыканты отправились в Wessex Sound. Именно там создавались все ранние шедевры группы King Crimson - несостоявшихся подписантов лейбла Threshold Records.

Фидо Ксавье - американский мультиинструменталист, режиссер и композитор, живущий в настоящее время в Лос-Анджелесе. Свою музыку он причисляет к "психологическому прогрессивному готическому року". В начале нашего века Ксавье начал выпускать сольные альбомы под именем Phideaux, на которых с ним сотрудничал старый друг перкуссионист Рич Хатчинс, а также ряд других музыкантов, которых, как правило, Ксавье знает на протяжении многих лет.

Третий студийный альбом Кавердейла сотоварищи "Готовый и желанный", именно таким был этот диск в далёком 80-м году. Желанным он был, естественно, для фанатов "Белой змеи" и всей рок-журналистики, которые с замиранием сердца ждали этого "дебюта" обновлённого состава. И было чего ждать. Ковердейл, будучи тонким политиком, раз за разом приглашал и, наконец, уговорил встать "под свои знамёна" старого "боевого товарища", профессора, так сказать, барабанов и перкуссии Иена Пейса. Группе явно нужно было усилить ритм-секцию, и Пейс подходил для этого дела идеально. Так появился шедевр, ознаменовавший второй "творческий подъём" Дэвида "непревзойденного" Ковердейла. Первый, как вы помните, случился с фантастического дебюта Дэвида в далёком 74-ом году, на культовом "Ожоге" "тёмно-пурпурных".