Пауло разорился, его фабрика женского белья отошла иностранцам. Осталась роскошная квартира, за которую он ещё не расплатился, и много коробок бюстгальтеров. Жена Барбара бросила его. Пауло сидит дома и бесконечно смотрит видео их совместной жизни и сцену расставания. Разочарование в жизни, депрессия. Пауло решил позвонить женщине, у которой при случайной встрече попросил номер телефона. Она пришла. У Марии на это есть своя причина, - как раз перед встречей с Пауло она рассталась с любимым мужчиной, который отказался на ней жениться (он давно женат и у него взрослые дети). В отчаянии она пообещала переспать с первым встречным. Мария представилась проституткой. Но Пауло нужно не это, он хочет с кем-то разделить свою тоску, - он по-прежнему безумно любит Барбару. Сказал, что денег не даст, предложил уйти. Но Мария осталась... Как же трудно разобраться в своих чувствах, когда столько всего позади. И, вообще, что же такое любовь?

К психиатру Коре Дульц обратился мужчина по имени Станислаус, который утверждает, что ему является умершая оперная дива Мария Каллас, с которой он ощущает некую связь. Кора пытается разобраться в душевном состоянии пациента. Он относится к лечению как к игре, правила которой пытается навязать Коре. Постепенно Кора ощущает, что становится частью его болезненных иллюзий. Она решила, что с целью установления доверия ей следует вступить в игру по его правилам. Игра приобретает неожиданные повороты и, неожиданно для Коры, становится привлекательной. Кора всё больше попадает под влияние Станислауса, он чувствует её тайные желания, излучает мощную эротическую энергию. Однажды пациент сделал неожиданное признание, - он вовсе не Станислаус и ему не 32 года. Он старше, намного старше. Он - Дьявол. Станислаус рассказал, как он связан с Марией Каллас, - фантастическая история. А затем заявил, что хочет освободить Кору от ужасных и унизительных жизненных ограничений...

Oльгa Бeглoвa нe мeчтaeт o ckopeйшeм зaмужecтвe co cвoим пapнeм Дмитpиeм. Oнa c удoвoльcтвиeм бы oтмeнилa cвaдьбу, нo ee пaпa зaпpeщaeт eй дeлaть этo. Oн увepeн, чтo зa cчeт cocтoяния жeниxa дoчepи cмoжeт пoпpaвить пoшaтнувшeecя финaнcoвoe cocтoяниe. Cитуaция уcлoжняeтcя тeм, чтo Oля вcтpeчaeт мoлoдoгo пapня Aндpeя, koтopый пoнpaвилcя eй c пepвoгo взглядa. He жeлaя cвязывaть жизнь c нeлюбимым чeлoвekoм, дeвушka пpинимaeт peшeниe pacckaзaть Димe пpaвду и oтмeнить cвaдьбу. Kak тoльko oтeц узнaeт o ee плaнax, oн пpиxoдит в бeшeнcтвo. Чтoбы дoбитьcя cвoeгo, oн дaeт пpиkaз пoмoщниkaм пpипугнуть Aндpeя, дaбы тoт нaвceгдa убpaлcя пpoчь из жизни Oльги.

"Nilsson ‎– Nilsson Schmilsson" - седьмой (или десятый, разные источники дают противоречивые сведения) альбом американского певца Гарри Нильссона, выпущенный RCA Records в ноябре 1971 года. Это была самая коммерчески успешная работа Нильссона, содержащая три его самые известные песни. Среди них хит номер 1 «Without You», написанный Питом Хэмом и Томом Эвансом из группы Badfinger. Альбом был первым из двух альбомов Нильссона, записанных в Лондоне и спродюсированных Ричардом Перри. «Jump into the Fire» и «Coconut», написанные Нильссоном, также стали хитами. Альбом хорошо зарекомендовал себя на церемонии вручения премии Грэмми 1973 года, получив номинацию "Альбом года", а "Without You" получил премию "Грэмми" за лучшее мужское вокальное поп-исполнение. В 2006 году "Nilsson Schmilsson" занял 84-е место в рейтинге Pitchfork «100 лучших альбомов 1970-х».